轱轆體
《一陣春風(fēng)來喚我》
七絕《新年》下平一先
李斌 四川成都
一陣春風(fēng)來喚我，傾斜逐地化寒煙。
祥鸞馬踏馳送福，老少皆歡接吉年。
七絕《新年》上聲二十哿
李斌 四川成都
寒煙已盡夕陽(yáng)天，一陣春風(fēng)來喚我。
老少皆歡接吉年，飛仙逐馬光芒坐。
七絕《新年》下平一先
李斌 四川成都
晨陽(yáng)馬踏無窮好，老少皆歡接吉年。
一陣春風(fēng)來喚我，推杯逐醉賦新篇。
七絕《新年》上聲二十哿
李斌 四川成都
老少皆歡接吉年，傾城馬影隨峰墮。
陽(yáng)無夕限自孤鳴，一陣春風(fēng)來喚我。
這組以“一陣春風(fēng)來喚我”為核心句的轱轆體七絕，在“下平一先”與“上聲二十哿”的韻律交替中，圍繞新年景致與心緒鋪展，四句核心句如紐帶串聯(lián)，既見時(shí)序流轉(zhuǎn)，又藏人情起伏，巧思與真情相融。
首章押下平一先韻，以“一陣春風(fēng)來喚我”開篇，春風(fēng)如信使叩門，帶著不容分說的暖意?！皟A斜逐地化寒煙”緊承其力，寫春風(fēng)驅(qū)散殘寒的決絕，寒煙“傾斜”而散，可見暖意漫延之速?！跋辂[馬踏馳送?！币胂槿鹨庀?，鸞鳥與駿馬馱福而來，動(dòng)感中藏著對(duì)新年的祈愿；末句“老少皆歡接吉年”收于人間歡騰，從春風(fēng)喚人到眾人接年，完成從自然啟新到人間賀新的過渡。平聲韻的溫潤(rùn)，讓“喚我”的親昵與“接吉年”的熱鬧渾然一體，如春風(fēng)拂過衣襟，暖意層層漫開。
次章轉(zhuǎn)用上聲二十哿韻，聲調(diào)陡增勁健。“寒煙已盡夕陽(yáng)天”先繪清朗底色，寒盡后的夕陽(yáng)天澄澈如洗，為春風(fēng)鋪墊背景?！耙魂嚧猴L(fēng)來喚我”重章疊唱，此時(shí)的“喚”因上聲韻的頓挫，添了幾分“促膝相邀”的急切，仿佛春風(fēng)穿透暮色而來。“老少皆歡接吉年”再續(xù)團(tuán)圓意，而“飛仙逐馬光芒坐”以奇思拓境，飛仙與奔馬攜光芒“入座”，將抽象的福氣化作席間可觸的暖意。入聲韻的峭拔，讓“坐”字如鐘聲落定，為新年的期盼注入篤定力量。
第三章重回下平一先韻，節(jié)奏復(fù)歸舒緩?！俺筷?yáng)馬踏無窮好”以晨光起筆，駿馬踏碎晨曦，“無窮好”三字盡展新年朝氣。“老少皆歡接吉年”承續(xù)歡騰，此時(shí)的“接”已不僅是迎接歲序，更含對(duì)晨光與生機(jī)的擁抱。“一陣春風(fēng)來喚我”第三次出現(xiàn)，春風(fēng)在此成了詩(shī)心的觸發(fā)器，“喚”起的不僅是暖意，更是創(chuàng)作的靈感。“推杯逐醉賦新篇”收于文人雅趣，酒意催發(fā)詩(shī)興，讓新年的喜悅從感官歡騰升華為筆墨豪情。平聲韻的流轉(zhuǎn)，恰如酒后微醺的松弛，與“賦新篇”的雅致相映。
末章再入上聲二十哿韻，“老少皆歡接吉年”領(lǐng)起，先立人間熱鬧之基。“傾城馬影隨峰墮”筆鋒陡轉(zhuǎn)，將視野拓至天地蒼茫，駿馬身影隨山峰沉落，既有舊歲逝去的壯闊，又含新歲奔涌的動(dòng)感?！瓣?yáng)無夕限自孤鳴”轉(zhuǎn)寫光影聲息，暖陽(yáng)突破暮色約束，孤鳴中藏著生命韌性，為春風(fēng)鋪墊清曠背景。終以“一陣春風(fēng)來喚我”收束，此時(shí)的“喚”在天地蒼茫中更顯親切——仿佛在宏大時(shí)序里，春風(fēng)專為個(gè)體而來，喚醒對(duì)新年的覺知。上聲韻的頓挫，讓“我”字在蒼茫中凸顯，完成從群體歡騰到個(gè)體覺醒的閉環(huán)。
四首詩(shī)以“春風(fēng)喚我”為軸，在平仄交替中演繹新年的多重面相：既有“化寒煙”“送?！钡乃资琅钟小半S峰墮”“陽(yáng)孤鳴”的天地闊；既有“舉家歡”的煙火氣，又有“賦新篇”的書卷香?！按猴L(fēng)”不再是簡(jiǎn)單的自然意象，而是時(shí)序的信使、情感的紐帶，將天地、人事、過往與未來編織成網(wǎng)。轱轆體的巧思讓核心句在不同語(yǔ)境中生出新意，或親昵、或急切、或催興、或喚醒，最終都指向?qū)π履甑恼湟暋诖猴L(fēng)的呼喚里，每個(gè)人都能在熱鬧與蒼茫中，找到屬于自己的那份新歲之喜。
