作者 韓志晨
事關蘇瑪：一碗米湯的故事
眼前擺著一碗米湯，這是一碗普通得不能再普通的米湯，卻讓我浮想聯(lián)翩，想起了“文革”十年中的一樁舊事。
運動之初，大批特批“反動權威”，作為一個小縣城，造反派當然找不到更多的“權威”可批，于是乎，他們就開始批斗蒙古族著名四弦琴演奏家、作曲家蘇瑪。蘇瑪是土生土長的民間藝人出身，卻有著極高的音樂天賦，上海唱片社曾錄制并發(fā)行了由他演奏的音樂唱片專輯。由于這個藝術成就，他當然就成了跑不掉的“反動權威”了。
/蘇瑪（蒙古族四弦／四胡演奏家）（1914年—1970年）吉林郭爾羅斯前旗（今前郭爾羅斯蒙古族自治縣）族名 博爾只斤氏（漢名包玉臻），成吉思汗仲弟哈薩爾后裔，出身音樂世家，祖父、父親均精通馬頭琴、四胡、揚琴等樂器。9歲學四胡，師從哈斯瑪，18歲已成名四胡琴手。1955年參加全國群眾業(yè)余音樂舞蹈觀摩大會，獲優(yōu)秀表演獎等。/
造反派貼出大字報，揭發(fā)批判他和米湯有關的一樁舊事，說他當年與中國音樂代表團一起赴捷克斯洛伐克參加“布拉格之春”音樂會，在參加完宴會后，拿著個空碗找服務員，用濃重的帶有草原氣息的漢語要“米塌”，服務員雖然懂點漢語，卻聽不懂他想要什么，找來翻譯人員，也聽不懂，最后還是代表團同行的人，告訴翻譯，說他想要一碗“米湯”。
造反派揭發(fā)批判這件事，是說他缺少文化素養(yǎng)，在國際場合做了有損國格人格的事情。
且不說是確有其事，還是空穴來風。站在歷史的今天，我們用唯物史觀的眼光來看待事物，這樣一件事莫說不一定有，就是真有的話，又算個什么呢？
我們的四弦琴演奏家蘇瑪，是民族文化的地標式人物之一，他長期扎根在基層，創(chuàng)作了大量膾炙人口的音樂作品，本應該引起社會各界的高度贊譽與尊敬，詆毀他天理不容啊。
如今，連他的大弟子、著名作家蘇赫巴魯先生也仙逝幾年了。這碗米湯的事情，更應引起人們反思！
“文革”十年，極左思潮泛濫成災，扭曲了人性與社會關系，人與人之間少了應有的寬容，多了爭斗與內(nèi)耗，把白說成黑的事情屢見不鮮！
運動中，我才是十來歲的孩子，但遇上這種事，心里還是有極明白的看法：這不對啊。于是乎，就結結實實地記下了這碗米湯的故事。每當看到米湯，這件事情就在腦海里浮現(xiàn)并發(fā)酵起來。
/一碗米湯/
上世紀八十年代中葉，我從省軍區(qū)機關轉業(yè)到電視臺，不久便決定履行一名文學藝術工作者的時代責任，專程返回家鄉(xiāng)，拍攝了文藝片“草原之鷹”，把蘇瑪演奏的“趕路”等四弦琴音樂作品，堂而皇之地搬上了央視熒屏。辦完這件事情，我心里舒了一口氣，這對于長眠地下的蘇瑪先生應該是一個特別的告慰吧！
不要把一碗米湯當作臟水往別人身上潑。告訴我們的后代：永遠不要做故意整人的壞人。我想：這是歷史留給我們的極其寶貴的精神文化財富！
韓志晨簡介
韓志晨，國務院特殊津貼獲得者，省管優(yōu)秀專家，正高（二級教授）職稱。中國電影文學學會常務理事、中國作家協(xié)會會員。長春市電視藝術家協(xié)會主席。歷任吉林電視臺電視劇創(chuàng)作部主任、省影視劇制作集團藝術總監(jiān)。主要作品有與其兄韓志君聯(lián)合編劇的長篇電視劇《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網(wǎng)》《霧海帆》等，以及獨立創(chuàng)作的諸多影視劇作品。2024年由國內(nèi)官方出版社出版并發(fā)行了韓志晨影視劇作品集《愛在檳榔花開時》《風雪桅桿山》《太陽月亮一條河》《八月高粱紅》《甕子、女人和海》《花開時代》，再版了《三請樊梨花》。作品曾先后多次獲得全國“五個一工程”獎、中國電影“金雞”獎、全國電視劇“飛天”獎、中國電視“金鷹”獎、全國電視文藝“星光”獎、全軍“金星”獎、數(shù)字電影“百合”獎。還曾獲得第七屆歐洲國際電影節(jié)最佳劇情設計獎。是“飛天”獎首屆優(yōu)秀編劇單項獎與東北三省“金虎”獎連續(xù)三屆最佳編劇獎得主。新中國成立六十周年時，被中國電視藝術委員會評為“對中國電視劇發(fā)展做出突出貢獻的60位藝術家”中的12位編劇之一。名字被收入《中國影視大辭典》《世界華人名人錄》《中國專家人才庫》《長春市近現(xiàn)代百家名人錄》。
編輯：樂在其中
