在矛盾漩渦中砥柱中流
——評析徐錦庚長篇報(bào)告文學(xué)《澗溪春曉》
楊春杭
2023年6月28日，我與部分黨員干部到濟(jì)南市章丘區(qū)三澗溪村開展黨性教育活動。在村黨群服務(wù)中心、鄉(xiāng)村振興展館，聆聽了講解員動情的解說，并與女教師出身的村黨委書記高淑貞近距離地“說黨建、話家常”，大體了解了三澗溪村抓班子、抓產(chǎn)業(yè)、抓環(huán)境、抓人才、抓文化，以奮斗和拼搏實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興真正“蝶變”的過程。事后，對于這位被稱為“最美”村官的高淑貞是如何“施政”，把一個(gè)亂村打造成一份鮮活的鄉(xiāng)村治理“標(biāo)本”，我一直充滿好奇。
直到有一天，我獲得并仔細(xì)閱讀了《澗溪春曉》這本書，才詳細(xì)知曉了一些高淑貞破譯鄉(xiāng)村治理的“密碼”。同時(shí)，我也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，當(dāng)我寫下讀后感時(shí)，才真正覺得自己把這本書讀完了。
《澗溪春曉》是由原人民日報(bào)社山東分社社長，高級記者，中國作協(xié)會員，中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會理事，第六屆“魯迅文學(xué)獎”和第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎”獲得者徐錦庚撰寫的長篇報(bào)告文學(xué)。徐錦庚以敏銳的視覺、細(xì)膩的筆觸，圍繞“成風(fēng)化人，由亂到治”主題，以三澗溪村黨委書記高淑貞為主線，講述其帶領(lǐng)村莊由負(fù)債80萬元的“問題村”發(fā)展成為“全國鄉(xiāng)村治理示范村”的奮斗歷程。這部長達(dá)18余萬字的作品，不僅記錄了一個(gè)真實(shí)的治理樣本，更以獨(dú)特的文學(xué)筆法，為當(dāng)代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作提供了值得關(guān)注的新經(jīng)驗(yàn)。讀后，我試想從人物形象、敘事結(jié)構(gòu)和思想縱深等方面展開評析。
倘若僅看書名《澗溪春曉》，讀者或許會以為這是一卷溫婉雅致的田園水墨。然而，當(dāng)真正翻開這部報(bào)告文學(xué)，撲面而來的并非是寧靜的田園牧歌，而是一股夾雜著泥土腥氣與人間煙火的驟雨旋風(fēng)。這部作品以極具詩意的名字，包裹了一個(gè)關(guān)于“磨人”與“磨事”的堅(jiān)硬內(nèi)核，在當(dāng)代脫貧攻堅(jiān)的宏大敘事中，開辟出了一方別開生面的文學(xué)風(fēng)景。
一 在“中間人物”的包圍中挺立的英雄
《澗溪春曉》最令人稱道的，是其強(qiáng)烈的批判性勇氣和現(xiàn)實(shí)主義精神的回歸。報(bào)告文學(xué)的根基是用雙腳丈量大地的深度采訪。真實(shí)性是報(bào)告文學(xué)的出發(fā)點(diǎn)和生命線，報(bào)告文學(xué)就是要寫真人真事。在過往的許多報(bào)告文學(xué)中，我們習(xí)慣了看到光芒四射的模范人物與一呼百應(yīng)的和諧場景。然而徐錦庚筆下的三澗溪村，卻是一個(gè)“誰也管不了，神仙來了也白搭”的爛攤子 。作品沒有回避矛盾，而是大膽地指名道姓，呈現(xiàn)了近40個(gè)負(fù)面或中間人物，從架空支書的“地頭蛇”文書會計(jì)，到各種自私狡黠、目光短淺的村民，構(gòu)成了一幅復(fù)雜而真實(shí)的鄉(xiāng)村眾生相 。
這種寫法讓人聯(lián)想到趙樹理和高曉聲，作者深諳“寫中間人物”的戲劇價(jià)值。正是因?yàn)橛辛诉@些試圖給高淑貞“下馬威”的絆腳石，有了那些暗流涌動的私心與較量，主人公的形象才沒有淪為扁平的政治符號。慈眉善目中略帶凜冽面孔的高淑貞的“太不容易”，正是在與這些活生生的人性弱點(diǎn)過招中得以凸顯。她不是手持劇本的完美救世主，而是一個(gè)需要巧施計(jì)謀“釋印把”“清路障”“拔窮根”、能屈能伸、敢拍桌子罵娘、也會感到壓抑和緊張的普通人。徐錦庚將英雄從神壇拉回地面，讓我們看到，真正的擔(dān)當(dāng)不是置身于無菌環(huán)境中的高歌猛進(jìn)，而是在污泥濁水中摸爬滾打，依然能保持前行的方向。
二 以戲劇性沖突構(gòu)筑全篇的敘事智慧
從結(jié)構(gòu)上看，《澗溪春曉》采用的是一種高密度的戲劇沖突敘事法。全書仿佛由三四十個(gè)“折子戲”連綴而成：奪資產(chǎn)、打官司、砸硬殼、移壽墳、查黑井、平醫(yī)鬧……每一章都是一個(gè)獨(dú)立成篇的精彩故事，環(huán)環(huán)相扣，令人讀之欲罷不能 。
這種“按下葫蘆浮起瓢”“一波未平一波起”的結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)報(bào)告文學(xué)平鋪直敘的沉悶。徐錦庚像一個(gè)技藝高超的導(dǎo)演，敏銳地捕捉鄉(xiāng)村日常中的“戲眼”——那些看似瑣碎的宅基地糾紛、婆媳矛盾、承包款拖欠，在他的筆下都被賦予了緊張的懸念和意外的轉(zhuǎn)折。例如在處理棘手人物時(shí)，高淑貞敢于擔(dān)當(dāng)亮劍，并非一味強(qiáng)硬，而是絞盡腦汁，巧施計(jì)策，妥善化解矛盾，善做群眾工作，是既有“讓鏟車堵煤礦大門”的霸氣，也有用公益事業(yè)擠走賴賬戶的“四兩撥千斤”。在處理“醫(yī)鬧”的情節(jié)中，通過對主人公心理、動作的細(xì)膩白描，生動勾勒出人物的膽識與擔(dān)當(dāng)。這種寥寥幾筆，便勾勒出人物輪廓的功力，讓文字極具畫面感和感染力。這種敘事節(jié)奏讓作品兼具了新聞的現(xiàn)場感和類似于小說的可讀性，其中的任何一節(jié)、任何一個(gè)故事改編成戲劇都不乏精彩 。
三 超越脫貧樣本的思想深度
作為一部報(bào)告文學(xué)，《澗溪春曉》的價(jià)值不僅在于講好了一個(gè)個(gè)故事，更在于其提出的深刻時(shí)代命題。作者在自序中坦言，寫作的本意并非是一味地寫榮譽(yù)和成績，而是順著高淑貞這條主線，在錯綜復(fù)雜的矛盾中抽絲剝繭，理清成績背后的脈絡(luò)，探尋事物發(fā)展的規(guī)律。這也正好是我抑或大多數(shù)讀者想知道的“破譯鄉(xiāng)村治理的‘密碼’”，基層治理的‘樣本’”。這個(gè)“樣本”的獨(dú)特之處在于，它選擇的并非一個(gè)簡單的由窮變富典型，而是一個(gè)由窮致富、由富返貧、再由亂到治的3個(gè)自然村組成，12個(gè)村民小組，1164戶，3384人的問題村莊 。
徐錦庚敏銳地觸及了“后脫貧時(shí)代”的核心焦慮——“二律背反”問題：經(jīng)濟(jì)發(fā)展與秩序維護(hù)之間存在著深刻的張力。當(dāng)村民“身已在樓房，頭腦還在平房”，當(dāng)小農(nóng)意識、利己主義隨著財(cái)富積累而滋生，鄉(xiāng)村治理的難度其實(shí)不亞于脫貧攻堅(jiān) 。高淑貞的遠(yuǎn)見在于，她始終在“成風(fēng)化人”，致力于精神世界的重塑，讓村民從“富口袋”轉(zhuǎn)向“富腦袋”。作品通過高淑貞處理婆媳懟、夫妻怨、兄弟鬩等日常糾紛，揭示了鄉(xiāng)村振興的深層邏輯：僅有富裕沒有文明，社會大廈終將有傾覆的危險(xiǎn) 。社會主義新農(nóng)村建設(shè)，就需要高淑貞這樣的領(lǐng)導(dǎo)人，有一股干事創(chuàng)業(yè)的激情。高淑貞是貫徹落實(shí)黨的富民政策的急先鋒，她吃透“一號文件”，敏銳把握時(shí)機(jī)，順勢而為發(fā)展，她的許多迷茫、困惑，都在多年來每年中央聚焦“三農(nóng)”問題的1號文件中找到了答案。書中寫到“高淑貞捧著文件，如饑似渴，逐字逐句消化”。三澗溪的許多建設(shè)項(xiàng)目，都是她在黨的政策滋潤中主動請纓，又干得風(fēng)生水起。
四 典雅與土氣交融的語言風(fēng)貌
通讀全篇，不得不提的是《澗溪春曉》的語言魅力。作為記者出身的作家，徐錦庚的語言既有新聞人的精準(zhǔn)凝練，又兼具文學(xué)人的典雅神韻，呈現(xiàn)出獨(dú)特的“復(fù)調(diào)”美感，既見“雅”之底蘊(yùn)，又透“土”之芬芳。開篇描繪三澗溪“丘壑連綿，古樹成林”，寥寥數(shù)筆便意境全出，文字干凈利落，富有古典美感；在講述故事時(shí)自然穿插章丘歷史文化、李清照詞作及呂劇等傳統(tǒng)文化元素，使文字承載了深厚的歷史底蘊(yùn)，且毫無雕琢之感。
與此同時(shí)，為貼近人物與真實(shí)感，作品巧妙融入了鮮活的帶有泥土芬芳的山東方言土語。如“從來沒有哪個(gè)書記敢咋幾（大聲喊叫）” “小姑，我透了（我拼了/豁出去了）" “一直在掛掛著你（惦記）”等。這些語言的運(yùn)用，讓人物真正“立”了起來。這種將“普通話的主體性與方言的傳神性”相結(jié)合的努力，使作品既保持了文學(xué)的品位，又充滿了泥土的芳香，既有古典神韻又充滿生活質(zhì)感，讓人物形象立刻躍然紙上，極具生活氣息和地域特色。
與此相適應(yīng)，作品簡潔明快的敘事節(jié)奏讓語言服務(wù)于情節(jié)推進(jìn)。作為資深記者，作者的語言精準(zhǔn)扎實(shí)；作為作家，其文字又富有文學(xué)韻味。這種結(jié)合使得作品既有報(bào)告文學(xué)的紀(jì)實(shí)力量，又有文學(xué)作品的審美愉悅，堪稱“新聞性、文學(xué)性語言相糅合”的典范。作者擅長用精煉的筆墨捕捉細(xì)節(jié)，通篇沒有高大上的口號，沒有道德的說教，沒有深情的寄語，而是直奔現(xiàn)實(shí)，直奔矛盾，直奔問題，沒有虛頭巴腦的廢話，句句干脆利落，讀來暢快淋漓。不像一些寫鄉(xiāng)村振興的報(bào)告文學(xué)，口號震天，套話連篇，削去“西瓜皮”后，很難找出有點(diǎn)價(jià)值的借鑒經(jīng)驗(yàn)。
利用2026春節(jié)小長假，我有幸讀罷《澗溪春曉》，也可謂是“最是一年春好處”。掩卷沉思，那位“頭拱地，往前沖”的女村官形象在腦海中久久揮之不去。徐錦庚就像那位敢于亮劍、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)呐骞?，用他自己的膽識與擔(dān)當(dāng)告訴我們，優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)不僅要記錄時(shí)代的輝煌，更要直面時(shí)代的傷痕與難題；不僅要塑造“高大全”的英雄，更要書寫英雄在瑣碎、平凡甚至骯臟的現(xiàn)實(shí)中如何掙扎前行。
在這個(gè)意義上，《澗溪春曉》不僅是一曲女性的頌歌，一冊鄉(xiāng)村工作的教科書，更是中國報(bào)告文學(xué)回歸批判性、增強(qiáng)思想力的一次有力實(shí)踐。它讓我們看到，真正的“春曉”，從來都是在沖破漫長的冬夜之后，才能迎來的萬道霞光。
作者簡介：楊春杭，中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會會員，中國散文學(xué)會會員，山東省作家協(xié)會會員，山東省報(bào)告文學(xué)學(xué)會會員，山東省散文學(xué)會會員，濟(jì)南市作家協(xié)會會員，東營市黃河文化傳承發(fā)展促進(jìn)會顧問。多年來，在市地級、省級、國家級報(bào)刊發(fā)表各類文稿500余篇，著有長篇報(bào)告文學(xué)《尚金花》一書。
