陳小奇，書(shū)名可大，遲稔軒主。從軍20年，從警21年。近50年暢游墨池不輟，書(shū)法研修于中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心高級(jí)班，美術(shù)研修于天津美術(shù)學(xué)院山水、花鳥(niǎo)高級(jí)班，書(shū)刻研修于國(guó)家開(kāi)放大學(xué)。書(shū)法、國(guó)畫(huà)先后得到李剛田、張繼、孫佰翔、霍春陽(yáng)、肖培金、周午生、俞建華、章柏年、張谷良等著名書(shū)畫(huà)家親授。書(shū)法、刻字、國(guó)畫(huà)在全國(guó)、省級(jí)以上獲獎(jiǎng)、入展、入選達(dá)70余次。書(shū)法、刻字作品曾獲全國(guó)首屆公安民警書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)（中國(guó)書(shū)協(xié)主辦）,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)高級(jí)研修班結(jié)業(yè)成果展二等獎(jiǎng)；入展全國(guó)第九、十屆刻字展；西泠印社第三、四屆國(guó)際篆刻書(shū)法作品展等；2017年自作詩(shī)聯(lián)入選中央電視臺(tái)全國(guó)百名著名書(shū)家迎春書(shū)法展。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、浙江省書(shū)協(xié)刻字委員會(huì)委員，全國(guó)公安文聯(lián)理事、書(shū)協(xié)理事、美協(xié)會(huì)員，浙江公安書(shū)協(xié)主席。中國(guó)蒲華美術(shù)館特聘畫(huà)師，浙江宏達(dá)書(shū)院藝術(shù)總監(jiān)。
文/陳小奇
書(shū)法刻字藝術(shù)（簡(jiǎn)稱“書(shū)刻”），是游走于刀與木之間的詩(shī)意，是熔書(shū)法、篆刻、雕塑、繪畫(huà)與一體的綜合造型藝術(shù)。四十余年學(xué)研書(shū)法，二十余載深耕書(shū)刻，刀起刀落間，我愈發(fā)讀懂這門(mén)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
追溯書(shū)刻的源流，其根脈深植于中華文字的演進(jìn)長(zhǎng)河。八千年前的刻畫(huà)符號(hào)，五千年前的象形圖符，是先民們刻在器物上的文明密碼；夏商甲骨的契刻，兩周秦漢的線條規(guī)整，為書(shū)刻埋下了最初的種子。從龜甲石器到竹簡(jiǎn)木牘，刻痕從未缺席，文字與鐫刻相伴相生。如今，書(shū)刻藝術(shù)被納入書(shū)法大賽的重要門(mén)類(lèi)，全國(guó)刻字藝術(shù)展已走過(guò)十二屆，這門(mén)古老藝術(shù)正以嶄新姿態(tài)煥發(fā)生機(jī)。
書(shū)刻《積土為山》
書(shū)刻之魂，在于書(shū)法，卻又不止于“寫(xiě)字”。它以漢字為載體，講究用筆的提按頓挫、結(jié)構(gòu)的疏密虛實(shí)、章法的陰陽(yáng)開(kāi)合，傳承著書(shū)法藝術(shù)的精神內(nèi)核。但書(shū)刻絕非毛筆字的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是以刀代筆，在木板上再造筆墨意趣。一刀劈下，有筆墨的婉轉(zhuǎn)流韻；一鑿深入，見(jiàn)刀斧的蒼勁風(fēng)骨。遠(yuǎn)觀之，字勢(shì)開(kāi)張，神采飛揚(yáng)，是書(shū)法的氣韻；近賞之，刀痕斑駁，肌理蒼莽，是鐫刻的力量。“無(wú)意而皆意，無(wú)法而皆法”，是書(shū)刻藝術(shù)超越書(shū)寫(xiě)的精妙所在。
書(shū)刻《聚民心》
刀法即筆法，肌理即墨韻，這是書(shū)刻藝術(shù)的獨(dú)特語(yǔ)言。平口刀的利落，圓口刀的圓潤(rùn)，三角刀的銳利，在劈、切、挑、撬、銼、磨的技法變換中，賦予線條千變?nèi)f化的形態(tài)。一刀下去，線條粗細(xì)已定，自然崩裂的“白”與“飛白”，造就了毛筆難以企及的斑駁質(zhì)感。而木材的年輪、疤節(jié)、裂縫，皆被化為創(chuàng)作的巧思，與刀痕交織共生，形成獨(dú)特的視覺(jué)節(jié)奏，讓每一件書(shū)刻作品都成為不可復(fù)制的孤品。
《春回云物秀》
現(xiàn)代書(shū)刻更突破二維的束縛，以三維構(gòu)成實(shí)現(xiàn)空間敘事。浮雕的層次分明，透雕的空靈雅致，穿插疊壓的錯(cuò)落有致，甚至四面環(huán)刻的立體呈現(xiàn)，讓書(shū)刻擁有了前后景深。字內(nèi)筆畫(huà)可拉長(zhǎng)、扭曲、移位，圍合成“可走進(jìn)”的負(fù)空間，營(yíng)造出“字中有景，景中藏字”的奇妙意境，使觀者在駐足凝視間，感受到空間與文字交融的獨(dú)特張力。
《捕魚(yú)人》
色彩與材質(zhì)的碰撞，更讓書(shū)刻藝術(shù)煥發(fā)多元生機(jī)。松木的溫潤(rùn)、香樟木的醇厚，老船木的滄桑，搭配青銅、PVC、廢舊機(jī)械零件等異質(zhì)材料，再輔以填金、熏煙、化學(xué)腐蝕等技法，制造出古銅銹色、青花釉面、鐵銹殘釘?shù)囊曈X(jué)反差，或彰顯歷史厚重，或凸顯當(dāng)代鋒芒。一件書(shū)刻作品，需歷經(jīng)選詞、立意、書(shū)法設(shè)計(jì)、刀法轉(zhuǎn)換、肌理塑造、色彩調(diào)配等諸多環(huán)節(jié)，其設(shè)計(jì)化的創(chuàng)作流程，與傳統(tǒng)書(shū)法一次性書(shū)寫(xiě)截然不同，體現(xiàn)出工藝的可逆性與實(shí)驗(yàn)性。而多種層次和多維結(jié)構(gòu)變化，讓板面靈動(dòng)和諧，兼具美術(shù)設(shè)計(jì)的審美意趣。
《梅蘭竹菊》
刀筆融魂，墨韻新生。書(shū)刻藝術(shù)將“寫(xiě)”的韻律、“刻”的力度、“塑”的空間、“繪”的色彩熔于一爐，既守住了漢字文化的精神內(nèi)核，又拓展出立體復(fù)合的當(dāng)代表達(dá)。從追求大字線條重疊與刀木肌理，到強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性與書(shū)刻韻律的深度融合，書(shū)刻藝術(shù)始終在傳承中創(chuàng)新，在探索中前行。作為癡愛(ài)者，我不斷在書(shū)刻藝術(shù)海洋遨游，同時(shí)我把自己的心得分享給單位喜愛(ài)的同事，如今，我們書(shū)刻興趣小組20余名愛(ài)好者都有了自己的作品，大家沉心鉆研，讓書(shū)刻藝術(shù)在刀與墨的交響中，綻放出愈發(fā)璀璨的光彩。
（作者系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省警察協(xié)會(huì)公安文聯(lián)分會(huì)書(shū)法專(zhuān)委會(huì)負(fù)責(zé)人）
《泰山日出圖》
戴叔倫《小雪》
古人詩(shī)《海潮》
李商隱《詠史》
書(shū)刻《仁者樂(lè)山》
唐元稹詩(shī)《小寒》
韋應(yīng)物《田家》
《野趣》
《竹園居》
