表現(xiàn)的維度——云上美術(shù)館藝術(shù)家推介計(jì)劃系列展
展覽名稱：表現(xiàn)的維度——云上美術(shù)館藝術(shù)家推介計(jì)劃系列展
Exhibition Theme：Dimensions of Artistic Expression：Beijing Yunshang Art Museum Artist Promotion Program Series Exhibition
學(xué)術(shù)顧問：楊飛云
Academic Advisor：Yang Feiyun
學(xué)術(shù)主持：朱春林 常磊
Academic Directors：Zhu Chunlin Chang Lei
總策展人：井中月
Chief Curator：Jing Zhongyue
藝 術(shù) 家：常頌 陳光龍 譚德開 王淑慧 王云川 薛勇 張濤 周青
Artists：Chang Song Chen Guanglong Tan Dekai Wang Shuhui Wang Yunchuan Xue Yong Zhang Tao Zhou Qing
策 展 人：井中月 鄒依慶 董娜 王治平 趙培智 孫俊 石磊 井中月
Curators：Jing Zhongyue Zou Yiqing Dong Na Wang Zhiping Zhao Peizhi Sun Jun Shi Lei Jing Zhongyue
藝術(shù)總監(jiān)：王治平 孫志義
Art Directors：Wang Zhiping Sun Zhiyi
協(xié) 辦 人：張勇 張力
Co-Organizers：Zhang Yong Zhang Li
學(xué)術(shù)支持：中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院
Academic Support：Oil Painting Institute of Chinese National Academy of Arts
主辦機(jī)構(gòu)：云上美術(shù)館
Organizer：Beijing Yunshang Art Museum
贊 助 方：PL當(dāng)代藝術(shù)收藏基金
Sponsor：PL Contemporary Art Collection Fund
開幕時(shí)間：2026年3月14日16：00
Opening：March 14th, 2026 4:00 PM
展覽時(shí)間：2026年3月14日——2026年3月29日
Duration：March 14th, 2026- March 29th, 2026
周二 – 周日 Tue.-Sun. 9:00-17:00
展覽地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)高碑店文化藝術(shù)新街1704號(hào)云上美術(shù)館?陳列館
Venue：Beijing Yunshang Art Museum
表現(xiàn)的維度
——云上美術(shù)館藝術(shù)家推介計(jì)劃系列展
文 / 井中月
從原始藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)，“表現(xiàn)”這個(gè)命題一直是藝術(shù)的核心維度之一。盡管關(guān)于“藝術(shù)表現(xiàn)”的討論由來(lái)已久，但是作為藝術(shù)哲學(xué)和美學(xué)理論的表現(xiàn)主義，則是由克羅齊和柯林伍德提出。表現(xiàn)主義藝術(shù)理論的核心觀點(diǎn)，即“藝術(shù)最顯著的特征是表現(xiàn)”。藝術(shù)中的表現(xiàn)議題，是伴隨著民主體制使個(gè)性特征從集體敘事中獨(dú)立出來(lái)而興起的。藝術(shù)機(jī)制對(duì)純粹形式、藝術(shù)自律、直覺意識(shí)的強(qiáng)調(diào)，使20世紀(jì)的藝術(shù)哲學(xué)形成一種美學(xué)層面的表現(xiàn)性特征。然而，自?shī)W斯維辛之后，藝術(shù)又轉(zhuǎn)向社會(huì)學(xué)層面的價(jià)值判斷、精神救贖、秩序重建等。
事實(shí)上，表現(xiàn)涉及藝術(shù)哲學(xué)的表現(xiàn)維度和藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)主義。前者是關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)的理論闡釋，后者是關(guān)于藝術(shù)實(shí)踐的風(fēng)格特征。作為表述藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)主義，在藝術(shù)史上曾體現(xiàn)出反抗傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)精神和批判傾向的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
關(guān)于藝術(shù)中的表現(xiàn)問題，最顯著且廣泛的爭(zhēng)論是古典主義和浪漫主義，這場(chǎng)討論是關(guān)于藝術(shù)再現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)議題的博弈。二者都是西方藝術(shù)史中影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)概念，涉及藝術(shù)哲學(xué)、藝術(shù)實(shí)踐、藝術(shù)批評(píng)等。盡管古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)都強(qiáng)調(diào)主客體關(guān)系，但二者的側(cè)重不同，前者強(qiáng)調(diào)物象再現(xiàn)的真實(shí)性，后者強(qiáng)調(diào)情感表現(xiàn)的真實(shí)性。如果說古典藝術(shù)的核心特征是再現(xiàn)，那么現(xiàn)代藝術(shù)的核心特征則是表現(xiàn)。
隨著浪漫主義的崛起，藝術(shù)不再被看作是對(duì)外在世界和歷史故事的圖像再現(xiàn)，亦非社會(huì)秩序和贊助人利益的體現(xiàn)，而是成為藝術(shù)家精神和情感的表現(xiàn)。藝術(shù)表現(xiàn)反對(duì)客觀再現(xiàn)外在表現(xiàn)的摹仿論，追求藝術(shù)自我和內(nèi)在心理的主觀表現(xiàn)。貢布里希在《藝術(shù)發(fā)展史》中曾講：“19世紀(jì)，藝術(shù)才第一次真正成為表現(xiàn)個(gè)性的完美手段”。藝術(shù)表現(xiàn)最重要的特征是突出藝術(shù)家強(qiáng)烈的主體情感和內(nèi)心世界，運(yùn)用夸張變形、反復(fù)涂抹、滴撒覆蓋等手法強(qiáng)化藝術(shù)作品的情感表現(xiàn)效果。創(chuàng)作者通過情感表現(xiàn)創(chuàng)造藝術(shù)，接受者通過情感共鳴接受藝術(shù)。
藝術(shù)表現(xiàn)反映在藝術(shù)現(xiàn)象中，最鮮明的藝術(shù)風(fēng)格是表現(xiàn)主義。作為一種反叛思潮，表現(xiàn)主義批判傳統(tǒng)藝術(shù)中的再現(xiàn)主義和自然主義，進(jìn)而演變出超現(xiàn)實(shí)主義和抽象表現(xiàn)主義。對(duì)20世紀(jì)以來(lái)的繪畫、音樂、戲劇、詩(shī)歌、電影等產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
瓦爾登在表現(xiàn)主義的核心刊物《狂飆》雜志中率先使用“表現(xiàn)主義”評(píng)析20世紀(jì)初的柏林前衛(wèi)派作家。他倡導(dǎo)用“表現(xiàn)”取代“再現(xiàn)”，強(qiáng)調(diào)突破外在表象，表現(xiàn)內(nèi)在世界。在德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)思潮中，橋社派曾將情感和情緒的表現(xiàn)作為藝術(shù)的首要目的。在“一切皆可為藝術(shù)”的時(shí)代，我們已無(wú)法僅用再現(xiàn)或表現(xiàn)來(lái)創(chuàng)作和理解藝術(shù)。策劃本次“表現(xiàn)的維度——云上美術(shù)館藝術(shù)家推介計(jì)劃系列展”，推出常頌、陳光龍、譚德開、王淑慧、王云川、薛勇、張濤、周青八位藝術(shù)家的平行個(gè)展。我們可以多維度的探討藝術(shù)表現(xiàn)中客體物象與主體精神的關(guān)系，這使我們更加明確“表現(xiàn)的維度”是一種研究關(guān)于表現(xiàn)本體語(yǔ)言和藝術(shù)精神的方法論，而不僅僅是藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)主義。
撰寫于中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院
表現(xiàn)的維度
——云上美術(shù)館藝術(shù)家推介計(jì)劃系列展
意象之域——常頌個(gè)展
藝術(shù)家：常 頌
策展人：井中月
游弋的凝視——陳光龍個(gè)展
藝術(shù)家：陳光龍
策展人：鄒依慶
景隨心畫——譚德開作品展
藝術(shù)家：譚德開
策展人：董 娜
時(shí)代光譜中的草原抒情——王淑慧個(gè)展
藝術(shù)家：王淑慧
策展人：王治平
觸痕之息——王云川油畫作品展
藝術(shù)家：王云川
策展人：趙培智
低語(yǔ)的風(fēng)景——薛勇油畫作品展
藝術(shù)家：薛 勇
策展人：孫 俊
浮生——張濤作品展
藝術(shù)家：張 濤
策展人：石 磊
靈山——周青個(gè)展
藝術(shù)家：周 青
策展人：井中月
編輯/愛諾
