孫波 杜山如水 牛在坤 郭永臣 秋谷 韓興 追夢(mèng) 太陽(yáng)雨
你……（五十四）
我是蓮，你是河水的漣漪
孫波 淄博臨淄
我是孝婦河心
一朵緘默的蓮
守著故鄉(xiāng)的橋頭
思念浸漫歲月悲歡
若未見(jiàn)過(guò)你
漾開(kāi)春水的纏綿
我本可以淤泥里靜立
不惹塵緣
若未觸過(guò)你
漫過(guò)蓮心的溫軟
我本可以淡看四季
無(wú)喜無(wú)怨
若未念過(guò)你
繞著橋欄的繾綣
我本可以不問(wèn)歸途
安度流年
三生的花期
只為你開(kāi)遍
三世的等待
相思債只為你還
你是孝婦河
漾在我眉尖的溫暖
我是你波心
凝著的那滴念
一滴念
落進(jìn)故鄉(xiāng)水岸
一圈漪
繞著橋頭的期盼
時(shí)光長(zhǎng)河里
我搖著蓮影祈愿
歲月的盡頭
你是我永遠(yuǎn)的沉醉牽絆
2026.2.7
讀孫波《我是蓮，你是河水的漣漪》等現(xiàn)代詩(shī)
文/杜山如水
孫波賢弟是一個(gè)多才多藝的文人，格律詩(shī)、現(xiàn)代詩(shī)、唱歌朗誦等不一而足。聽(tīng)他讀了一首飽含家鄉(xiāng)深情的現(xiàn)代詩(shī)，也驚嘆他橋邊姑娘系列現(xiàn)代詩(shī)100余首，同一個(gè)題目，持之以恒的寫(xiě)，表達(dá)以情為主的多側(cè)面生活，十分難得。單以這首詩(shī)為主，以孝婦河、蓮為核心意象，寫(xiě)故鄉(xiāng)與相思，兼具國(guó)內(nèi)抒情詩(shī)的意境營(yíng)造與世界詩(shī)歌的意象象征特質(zhì)，優(yōu)缺點(diǎn)鮮明且界限清晰，整體是情感真摯的抒情佳作，也存在創(chuàng)作上的共性問(wèn)題。以我淺薄的詩(shī)歌觀，評(píng)價(jià)如下：優(yōu)點(diǎn)方面，這也是人們特別是作者愛(ài)聽(tīng)的，雖然不全面不準(zhǔn)確，但也感覺(jué)有以下幾點(diǎn)：優(yōu)一，意象系統(tǒng)的完整性。詩(shī)歌以“蓮”為核心意象，串聯(lián)“橋頭”“春水”“淤泥”“漪”等元素，構(gòu)建出清澈而哀婉的視覺(jué)畫(huà)面。蓮的“緘默”與“思念”、“溫軟”與“悲歡”形成張力，象征純潔情感與歲月滄桑的交織。這種以自然物象承載情感的寫(xiě)法，繼承了中國(guó)古典詩(shī)歌“托物言志”的傳統(tǒng)（如周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》），也接近西方意象派詩(shī)歌對(duì)凝練形象的追求（如龐德《在地鐵站》）。貼合國(guó)內(nèi)當(dāng)代抒情詩(shī)的審美內(nèi)核，以蓮喻人、以河寄情的意象組合經(jīng)典且貼合地域特質(zhì)，孝婦河的地域符號(hào)讓抽象相思有具象錨點(diǎn)，契合國(guó)內(nèi)詩(shī)歌“托物言志、借景抒情”的傳統(tǒng)；優(yōu)二， 情感遞進(jìn)的層次感。通過(guò)三個(gè)“若未……”的排比段落，層層推進(jìn)“相遇—觸動(dòng)—思念”的情感邏輯，最終升華為“三生的花期”的永恒誓言。這種復(fù)沓結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了抒情強(qiáng)度，與民歌的回環(huán)手法（如《詩(shī)經(jīng)》重章疊句）及西方浪漫主義詩(shī)歌的直抒胸臆（如濟(jì)慈《夜鶯頌》中的情感累積）均有相通之處。疊句與反復(fù)的手法運(yùn)用嫻熟，“若未見(jiàn)過(guò)你”“若未觸過(guò)你”“若未念過(guò)你”的排比式鋪陳，既強(qiáng)化了情感的遞進(jìn)，也形成朗朗上口的韻律感，這一手法與世界詩(shī)歌中通過(guò)語(yǔ)言節(jié)奏烘托情緒的表達(dá)邏輯相通；優(yōu)三，意象呼應(yīng)完整，從開(kāi)篇“孝婦河心的蓮”到結(jié)尾“波心凝著的念”，蓮、河、橋、水的意象貫穿始終，情感從緘默思念到熱烈祈愿層層推進(jìn)，結(jié)構(gòu)圓融。優(yōu)四，保持了現(xiàn)代詩(shī)大體押韻的特色。1965年7月21日，毛澤東回信陳毅詩(shī)歌問(wèn)題，指出現(xiàn)代詩(shī)也要講究押韻和節(jié)奏。這首詩(shī)和他的許多詩(shī)歌，都具有這個(gè)特色。不錯(cuò)。優(yōu)四，突出重點(diǎn)，詩(shī)中“一滴念/落進(jìn)故鄉(xiāng)水岸/一圈漪/繞著橋頭的期盼”的短句切割，兼具古典詩(shī)詞的煉字感與現(xiàn)代詩(shī)的語(yǔ)言節(jié)奏，將抽象的“念”轉(zhuǎn)化為具象的水波漣漪，實(shí)現(xiàn)了情與景的自然交融，是全詩(shī)的文眼與亮點(diǎn)。優(yōu)五，地域性與普世性的平衡。 “孝婦河”“故鄉(xiāng)的橋頭”賦予詩(shī)歌具體的地理錨點(diǎn)，與當(dāng)代詩(shī)歌中“地域書(shū)寫(xiě)”（如余光中《鄉(xiāng)愁》）一脈相承；同時(shí)，“思念”“歸途”“時(shí)光長(zhǎng)河”等抽象詞匯又將情感泛化為人類(lèi)共通的鄉(xiāng)愁與愛(ài)戀，避免了地域符號(hào)的封閉性。美玉微瑕集中在兩方面：瑕一：意象的常規(guī)化與創(chuàng)新不足。 “蓮”“淤泥”“三世”等意象在中國(guó)古典詩(shī)詞中已高度固化（如李商隱“留得枯荷聽(tīng)雨聲”），當(dāng)代詩(shī)歌需對(duì)其進(jìn)行陌生化重構(gòu)。此詩(shī)雖情感真摯，但意象運(yùn)用未跳出傳統(tǒng)范式，較之翟永明《女人》中對(duì)“水”“鏡”的顛覆性使用，或沃爾科特《海濤》中對(duì)海洋意象的哲學(xué)重構(gòu)，其現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化稍顯薄弱。部分語(yǔ)句略顯直白俗套，如“三生的花期/只為你開(kāi)遍”“相思債只為你還”，這類(lèi)表達(dá)雖強(qiáng)化情感，但在國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀抒情詩(shī)中，更講求含蓄的留白，直白的抒情稍減詩(shī)意。
瑕二： 抒情主體的模糊性?！吧彙弊鳛槭闱檩d體始終處于靜態(tài)“等待”，未與外部世界產(chǎn)生沖突或?qū)υ?。相較之下，余秀華《我愛(ài)你》中“稗子”的卑微與反抗，或艾米莉·狄金森詩(shī)中植物意象背后的靈魂掙扎，均展現(xiàn)了主體與環(huán)境的緊張關(guān)系。本詩(shī)的“蓮”更近于古典唯美范式，對(duì)現(xiàn)代人的存在境遇觸及有限。比喻的新鮮感略顯不足：“漾在我眉尖的溫暖”“永遠(yuǎn)的沉醉牽絆”等表述，屬于抒情詩(shī)中的常見(jiàn)句式，缺乏獨(dú)屬于孝婦河與蓮的個(gè)性化表達(dá)，削弱了地域意象的獨(dú)特性。整體而言，此詩(shī)可歸入新古典抒情詩(shī)脈絡(luò)，延續(xù)了鄭愁予《錯(cuò)誤》式的東方婉約美學(xué)，是一首情感真摯、意象協(xié)和的抒情詩(shī)，成功融合了地域記憶與古典美學(xué)，尤其在情感結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了層次感，展現(xiàn)了孫波作為一個(gè)詩(shī)人對(duì)漢語(yǔ)詩(shī)性的敏感。整首詩(shī)情感飽滿、章法工整，精準(zhǔn)把握了現(xiàn)代抒情詩(shī)的創(chuàng)作精髓，地域意象的融入讓其有別于泛泛的相思詩(shī)。然而，其意象系統(tǒng)尚未脫離傳統(tǒng)范式，語(yǔ)言節(jié)奏與抒情主體，也未能充分回應(yīng)現(xiàn)代詩(shī)歌對(duì)復(fù)雜性與批判性的要求，感覺(jué)在語(yǔ)言煉造與意象創(chuàng)新上、哲思提煉上，仍有提升空間。
（2026年2月7日于至樂(lè)居）
《英歌舞》遣懷
牛在坤（山東）
當(dāng)柳月的浩蕩江南英歌風(fēng)
拂面而來(lái)時(shí)
總是今人瞬間強(qiáng)烈感覺(jué)到
中華兒女霸氣沖天所向披靡
波瀾壯闊的盛大場(chǎng)面中
無(wú)不彰顯姑娘小伙子朝氣蓬勃?jiǎng)側(cè)岵?jì)
它成為馬年春節(jié)期間
一臺(tái)臺(tái)最鼓舞人心的精彩絕倫大戲
梁山好漢的血性
讓人激情點(diǎn)燃奮發(fā)篤志
最偉大可貴的精神
是驚天地泣鬼神的抗倭浩然正氣
忘不掉曾經(jīng)的屈辱歷史與國(guó)恨家仇
而今國(guó)人更需時(shí)刻牢記
但愿英歌旋律長(zhǎng)鳴響徹云霄
我泱泱華夏歌舞升平晴空萬(wàn)里
注：初稿，2026年2月28日寫(xiě)于上海。
《暖冬》
郭永臣（山東菏澤）
暖冬不冷
遠(yuǎn)處傳來(lái)報(bào)春的布谷鳥(niǎo)
路邊的野花
打亂了季節(jié)的桎梏
在暖風(fēng)中靜靜的開(kāi)放
讓濃濃的香味在空中飛飄
小河里的薄冰
經(jīng)不住野鴨的戲鬧
漫漫融化
魚(yú)在水面跳躍
一對(duì)對(duì)情侶攜手在廣場(chǎng)上舞蹈
一只蝴蝶從蟄伏中醒來(lái)
飛入大自然的懷抱
卻飽餐了一只覓食的小鳥(niǎo)
我要插上夢(mèng)的翅膀
飛到西雙版納
去約會(huì)我的情人舒怡
在那溫暖的別墅里
同她緊緊的擁抱
文／秋谷
在這蕙風(fēng)徐徐
一種暗流正悄然無(wú)聲地涌動(dòng)著
好似掃帚一掃禿山荒蕪
和死亡的灰色
將迎來(lái)一場(chǎng)春綠的大潮
可見(jiàn)一朵朵野草花爭(zhēng)相怒放
可聽(tīng)農(nóng)家桑麻牛馬鞭犁聲聲
這涌動(dòng)的暗流
不可小覷
一旦發(fā)生便如大海洶涌的怒潮
拍岸千堆雪
氣吞山河
一如我那心靈的涌泉
在浮動(dòng)著我的一支觸筆
勝過(guò)涓涓溪水
一發(fā)不可收
伴著溪岸鳥(niǎo)兒聲聲
大地回春
韓興（濟(jì)南）
秋風(fēng)起 霜來(lái)了
云絲淡 天更高
雁南飛 蘆花搖
秋雨涼 百花凋
荷葉枯 紅葉飄
綠去也 無(wú)覓找
仿佛又看到那個(gè)葬花的人
我是她手里的花鎬
錦織香囊盛滿那香魂花骨
把這萬(wàn)紫干紅埋掉
我虔誠(chéng)的萬(wàn)千祈禱
春天不要辭我遠(yuǎn)行
沒(méi)有你我無(wú)依無(wú)靠
暖風(fēng)吹 春來(lái)到
小草綠 比個(gè)高
枝頭唱 報(bào)春鳥(niǎo)
柳絲柔 扭彎腰
耕牛叫 牧童哨
蠶絲雨 嫩葉嬌
我是這世界最幸福那個(gè)人
第一個(gè)向春天報(bào)到
要親手編織最繽紛的花帽
風(fēng)吹雨打把它戴牢
小草瞧 花兒笑
魚(yú)兒躍 浪花跳
數(shù)九臘月蝴蝶飛
文/追夢(mèng)
臘月把世界攤薄成素箋
喜氣卻化為開(kāi)河的凌汛
一只彩蝶馱著整個(gè)冬天的重量
翅脈里藏著未融的夏焰
當(dāng)她華美的身姿掠過(guò)屋檐的冰柱
碎光如雪的幻影灑落
一次俯沖
一次懸停
卻不能與北歸大雁共舞
無(wú)奈何，只能借舞姿的幻化
書(shū)寫(xiě)不合時(shí)宜的詩(shī)行
臘月的舞步
是時(shí)間裂縫里逃逸的魂
薄薄的鱗羽正在丈量永恒——
等九九八十一個(gè)寒夜坍縮時(shí)
它能否仍然停在梅萼上
成為第一聲春雷的標(biāo)點(diǎn)
情人節(jié)再一次回眸
太陽(yáng)雨 山東青州
前世
忘川河邊
一次初見(jiàn)后
來(lái)到今生
奈何
踏遍萬(wàn)水千山
修行了千年
終于等來(lái)今世再見(jiàn)一面
曾經(jīng) 在那個(gè)遙遠(yuǎn)的彼岸
只一眼
情定了前世今生的緣
三生石上
刻下了抹不去的誓言
來(lái)生不見(jiàn)不散
來(lái)到今生 銘記前世的約定
紅塵中又一次相逢
卻又是一個(gè)無(wú)言的結(jié)局
來(lái)也匆匆
去也匆勿
在分手的十字路口
幾分凄涼
幾分不舍
舍不掉那一世深情
多少個(gè)流年輕度
輾轉(zhuǎn)紅塵路上
情劫里
抱一懷執(zhí)念
獨(dú)步百年歸途
只為前世那個(gè)誓言
堅(jiān)守命中注定那份約定
緣深緣淺皆是命
那怕是千年的孤獨(dú)
亦無(wú)怨無(wú)悔
用靈魂超度
在來(lái)世的路上還能再一次相逢
那怕化作一風(fēng)擦肩而過(guò)的風(fēng)
曾經(jīng)承諾不相負(fù)
走一路是天涯
靈魂越過(guò)幽冥彼岸
趙過(guò)無(wú)盡的忘川
雖是舊船票
諾亞方舟終會(huì)出現(xiàn)面前
深情是此生無(wú)法解除的情花毒
緣分為我們下了蠱
用一生的命運(yùn)守護(hù)
年華在歲月中逝去
終究是命中避不開(kāi)的劫數(shù)
浮生若夢(mèng)
一曲戀歌終將落幕
在流年里煙消云散
情人節(jié)再一次回眸
還是宛如初見(jiàn)…
2026.2.14
紅綠云新詩(shī)編委會(huì)
名譽(yù)總編：宋顯炳 白恩杰
總編：莊蘭香
執(zhí)行總編：孫波 周桂萍 溫明平 唐行玉 張民
執(zhí)行副總編：張秀芬 張宇娟 芳玲 李佰清
初審：孫波
終審：周桂萍
制刊：孫波
