《燃燒的落日》野雪
2026年2月18日 - 4月1日
REBECCA HOSSACK
藝術(shù)畫廊
2月26日（星期四）
18:00–20:00
雞尾酒招待，共慶馬年
值此馬年到來之際，麗貝卡·霍薩克畫廊榮幸呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家野雪的個(gè)展《燃燒的落日》。
本次展覽探討了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯，反映了希望、重生與文化認(rèn)同。作品植根于“夕陽是希望的象征”這一中國(guó)信仰，暗示即便太陽西沉，復(fù)興也勢(shì)在必行。
自1998年以來，野雪一直運(yùn)用布面油畫、水墨及綜合媒介進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)建了一個(gè)受黃河傳說啟發(fā)的、強(qiáng)有力的多層次敘事。他的藝術(shù)實(shí)踐深深植根于物質(zhì)記憶之中：從陜北黃河沿岸傳統(tǒng)上用于糊窗的手工麻紙，到將黃河水與黃土高原的黃土直接融入畫作本身。每一件作品都在物理層面和象征意義上承載著土地的精神與河流不息的生命力。
野雪采用中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的立軸形式，賦予其材料以哲學(xué)上的共鳴。泥土色的紙張成為文明積淀的隱喻；黃河喚起了對(duì)時(shí)間流逝的思考；而黃土則代表了生命本身的基礎(chǔ)。通過層層疊加的肌理與發(fā)光的色彩，這些作品超越了傳統(tǒng)的山水畫范疇，將地理景觀轉(zhuǎn)化為精神領(lǐng)域。
除了其物理存在，黃河也是中華文明的一個(gè)基礎(chǔ)性象征。野雪的創(chuàng)作探索了這條河流如何塑造了歷史中的集體記憶，以及其精神力量如何在當(dāng)代全球語境中被重新構(gòu)想。
本次展覽將同時(shí)呈現(xiàn)莎拉·高勒（Sarah Goler）的陶瓷作品。莎拉使用高溫?zé)频奶胀粒瑒?chuàng)作出以圓潤(rùn)的輪廓和精致的簡(jiǎn)約為特點(diǎn)的實(shí)用器皿。她采用浸釉工藝，強(qiáng)調(diào)器物的形態(tài)與觸感，使其作品在體量上顯得格外輕盈且具有親密感。與野雪的卷軸畫形成對(duì)話，高勒的陶瓷作品呼應(yīng)了大地、物質(zhì)存在以及形式與意義之間的關(guān)系。
談及這一系列作品，野雪寫道：“通過‘燃燒’這一動(dòng)態(tài)意象，以靜態(tài)的視角呈現(xiàn)，我強(qiáng)化了‘人生無常，活在當(dāng)下’的生命哲學(xué)。作品保留了‘天人合一’的東方美學(xué)觀念，同時(shí)融入了西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺張力，形成了一種跨文化對(duì)話的視覺語言?！?/span>
編輯/愛諾
