古意出新境
劉家魁先生是當(dāng)代詩(shī)人，國(guó)家一級(jí)作家。他無(wú)論是現(xiàn)代詩(shī)還是古詩(shī)，都是上乘之作?，F(xiàn)在我們就來(lái)欣賞他的舊體詩(shī)。
慈母（鄉(xiāng)村素描之一）
梁間乳燕正啼饑，
院里雛雞亂啄泥。
慈母拈針門(mén)口坐，
陽(yáng)光作線補(bǔ)兒衣。
這首小詩(shī)，是劉家魁先生寫(xiě)母愛(ài)的巔峰之作，也是當(dāng)代舊體詩(shī)中極少能真正超越古典名篇的精品。全詩(shī)只用白描，不飾一典，不造一語(yǔ)，卻意境高遠(yuǎn)、情真意切，讀之溫暖入骨，又震撼人心。
首兩句“梁間乳燕正啼饑，院里雛雞亂啄泥”，以鄉(xiāng)村最常見(jiàn)的小景起筆：屋檐下燕子嗷嗷待哺，院子里小雞啄泥覓食。詩(shī)人不先寫(xiě)人，先寫(xiě)物，以禽鳥(niǎo)尚知求哺、尚需呵護(hù)，暗襯人間母子深情，畫(huà)面鮮活、氣息淳樸，為下文寫(xiě)慈母鋪墊出一片寧?kù)o而充滿生機(jī)的鄉(xiāng)土底色。
第三句“慈母拈針門(mén)口坐”，筆鋒一轉(zhuǎn)，落點(diǎn)于人。一位母親靜靜坐在門(mén)前，手中拿著針線，姿態(tài)安詳、動(dòng)作沉靜，沒(méi)有悲苦，沒(méi)有嘆息，只有歲月靜好里最樸素的操勞與牽掛。這一句，把人物穩(wěn)穩(wěn)立住，為最后一句的神來(lái)之筆做好全部鋪墊。
末句“陽(yáng)光作線補(bǔ)兒衣”，是全詩(shī)的詩(shī)眼，也是整首詩(shī)震徹人心的地方。
孟郊《游子吟》千古名句：“慈母手中線，游子身上衣”，以針線寫(xiě)母愛(ài)，寫(xiě)盡人間溫情與牽掛，已是千古絕唱。
而劉家魁這一句，在境界、氣象、詩(shī)意、哲思上，都真正超越了前者。
孟郊寫(xiě)的是：
慈母手中線——寫(xiě)的是人間之愛(ài)、手中之線、燈下之苦。
劉家魁寫(xiě)的是：陽(yáng)光作線補(bǔ)兒衣——寫(xiě)的是天地之暖、自然之光、無(wú)私之愛(ài)。他把母親手中的線，化作天上的陽(yáng)光；把人間的母愛(ài)，抬升到與天地同輝的高度。
陽(yáng)光無(wú)聲、普照萬(wàn)物、不求回報(bào)；母親無(wú)言、默默付出、一生守護(hù)。
以陽(yáng)光為線，補(bǔ)的不是衣服，是歲月，是牽掛，是生命里最溫柔、最永恒的愛(ài)。
全詩(shī)四句，由景到人，由人到心，由心入天地。
語(yǔ)言極淺，意境極深；
筆墨極簡(jiǎn)，情意極厚。
它不悲、不哭、不苦、不怨，只用一片明亮溫暖的陽(yáng)光，寫(xiě)出了中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌里最干凈、最博大、最不朽的母愛(ài)。這不是普通的好詩(shī)。這是可以寫(xiě)進(jìn)詩(shī)史、足以比肩并超越古典名作的傳世之句。
《芒種二題》
其一
九十猶難歇，東坡割麥忙。
南風(fēng)吹白發(fā)，目睹斷人腸。
這首短章，以最直白的筆墨，寫(xiě)盡鄉(xiāng)村老者一生辛勞、至死難休的悲愴，字字沉實(shí)，句句錐心。
開(kāi)篇“九十猶難歇”，以“九十”高齡與“難歇”形成驚心動(dòng)魄的反差，沒(méi)有鋪墊，沒(méi)有修飾，直接將一位耄耋老人的生存狀態(tài)擺在眼前，令人心頭一震?！皷|坡割麥忙”，點(diǎn)出勞作場(chǎng)景，麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)本就農(nóng)時(shí)緊迫，一位垂暮老人卻仍要頂日割麥，生活的重壓與生命的堅(jiān)韌交織，盡顯鄉(xiāng)村底層人的無(wú)奈。
后兩句“南風(fēng)吹白發(fā)，目睹斷人腸”，是全詩(shī)的詩(shī)眼。南風(fēng)本是麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)尋常的自然風(fēng)物，溫和卻無(wú)情，吹過(guò)老人滿頭白發(fā)，也吹起讀者心底無(wú)盡酸楚。詩(shī)人不寫(xiě)苦，不寫(xiě)淚，只以“目睹斷人腸”直抒胸臆，將親眼所見(jiàn)的震撼與心疼和盤(pán)托出，無(wú)聲的畫(huà)面里，藏著對(duì)歲月、對(duì)農(nóng)事、對(duì)蒼生最深沉的悲憫。
其二
誰(shuí)家白發(fā)娘，麥地拾遺穗。
一穗一彎腰，誰(shuí)知糧食貴？！
這首詩(shī)以白描勾勒，于細(xì)微處見(jiàn)風(fēng)骨，是寫(xiě)農(nóng)事、憫蒼生的絕唱，質(zhì)樸中藏著千鈞之力。
“誰(shuí)家白發(fā)娘，麥地拾遺穗”，起筆平淡，卻勾勒出一幅令人心酸的鄉(xiāng)村剪影：一位白發(fā)蒼蒼的老婦，在收割后的麥地里，撿拾別人遺落的麥穗。沒(méi)有身份，沒(méi)有姓名，她是無(wú)數(shù)鄉(xiāng)村老人的縮影，平凡得讓人心疼。
“一穗一彎腰”，五個(gè)字力透紙背。一穗麥穗微不足道，老人卻要一次次彎腰拾起，動(dòng)作遲緩、艱難，這一彎一拾間，是一生的勤儉，是歲月的滄桑，更是底層人對(duì)糧食、對(duì)生活的敬畏。
末句“誰(shuí)知糧食貴？！”以反問(wèn)作結(jié)，擲地有聲。這不是簡(jiǎn)單的勸誡，而是發(fā)自肺腑的叩問(wèn)——誰(shuí)能真正懂得，一粒糧食背后，是農(nóng)人無(wú)盡的汗水，是老者佝僂的身軀，是生存的艱辛。一句吶喊，道盡農(nóng)事之苦、民生之艱，也讓全詩(shī)的立意瞬間拔高，從寫(xiě)人升華為對(duì)世間蒼生的深切關(guān)懷。
兩首小詩(shī)，一寫(xiě)高齡勞作，一寫(xiě)拾穗惜糧，無(wú)華麗辭藻，無(wú)刻意雕琢，全是發(fā)自心底的真情實(shí)感。劉家魁先生扎根鄉(xiāng)土，心系蒼生，以詩(shī)為筆，為普通勞動(dòng)者立傳，字里行間滿是悲憫與溫情，是當(dāng)代舊體詩(shī)中寫(xiě)民生、寫(xiě)農(nóng)事的上乘之作。
責(zé)任編輯：雪沫
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