編者按：藺莉此文記述了秦腔老旦名家馬喜嬋從藝之路，讀來令人動容。馬喜嬋十三歲入行，勤學(xué)苦練，終成周至劇團(tuán)全能旦角，尤以老旦表演深入人心。她一生愛戲如命，幾經(jīng)離合仍癡心不改，舞臺之上以情入戲、以技傳神，《殺狗勸妻》《雙羅衫》等經(jīng)典片段演得催人淚下，憑細(xì)膩功底與真摯情感，牽動無數(shù)觀眾心魂。她戲路寬廣、德藝雙馨，不計角色大小，只求戲里求真；雖離開正式舞臺，仍堅持直播傳藝，甘愿傾囊相授，只為秦腔薪火不絕。這不僅是一位老藝人的藝術(shù)人生，更是一代秦腔人堅守傳承的真實寫照。文章情真意切，既贊其精湛技藝與人格風(fēng)骨，亦呼吁世人關(guān)注老藝術(shù)家、守護(hù)古老劇種，讓秦腔藝術(shù)根脈不斷、薪火相傳。
一腔悲喜入戲骨，半生癡愛付梨園
——記秦腔老旦名家馬喜嬋
文/藺莉
馬喜嬋，十三歲考入周至藝校，也就是當(dāng)年的周至紅旗藝校。1976年古典戲恢復(fù)開放，學(xué)校于1978年正式創(chuàng)辦，她與鄭金蓮等一批優(yōu)秀演員同為第一批學(xué)員，從此踏上了與秦腔相伴一生的藝術(shù)之路。
當(dāng)年藝校師資力量十分雄厚，廉重武、孫福海、毛守先、劉大衛(wèi)等名師傾囊相授，張宏建擔(dān)任校長，還有呂寧新、李桂珍等老師悉心栽培。馬喜嬋自認(rèn)為自身條件不算突出，便沉下心專攻老旦行當(dāng)，憑著超乎常人的刻苦與天生的戲魂，冬練三九、夏練三伏，唱腔身段日日打磨，最終練就一身能牽住觀眾魂魄的絕頂功夫，成為秦腔舞臺上令人敬仰的老旦名家。她戲路寬廣，不僅老旦造詣精深，正旦、小旦、花旦、武旦皆能駕馭，表演功底扎實全面，是周至劇團(tuán)不可多得的全能型旦角演員。
她愛戲愛了一輩子，愛到了骨子里。在她心里，自己這一生就是為唱戲而生。因特殊原因，她曾無奈離開劇團(tuán)，調(diào)入自來水公司工作，離開的那一天，她在屋里放聲大哭，滿心都是對舞臺的不舍。后來劇團(tuán)急需演員，她又被返調(diào)歸隊，重拾起放不下的戲裝。即便到后來沒有正式舞臺，她也從未離開過戲，在家中日日鉆研、時時練唱，和人聊天講戲時，說著說著就自然而然演了起來，一招一式、一腔一調(diào)，刻進(jìn)了日常，融進(jìn)了骨血。如今她學(xué)著開直播，在抖音唱、在微信唱，只要能唱戲、能傳戲，再小的舞臺她都珍惜。
她登臺演出的第一出戲是《殺狗勸妻》，在劇中飾演曹母。那時她年紀(jì)尚小，卻一演成名，影響力極大。她把窮苦人家曹母的心思揣摩得入木三分：窮人家娶一房媳婦何其不易，她生怕自己一句委屈、一點抱怨，就成了搓窩子、撥是非的人，激化小夫妻矛盾，更怕媳婦一氣之下不過了，讓兒子落得孤單無依。為了兒子，為了這個家，她在兒媳面前一味忍讓、處處周全，所有苦都自己咽，所有痛都自己藏。
兒子回家問她吃飯了沒有，她明明餓得肚子發(fā)空、腰都直不起來，卻強撐著精神輕聲回答：“吃過了?！眱鹤右娝撊?，連忙上前攙扶，她被媳婦打傷的胳膊早已疼得鉆心，可那一刻，她非但不能喊疼，還要輕輕側(cè)身、故作輕松，裝作是孩子沒扶穩(wěn)、自己沒站好，半是笑意、半是隱忍，把鉆心的疼痛死死壓在心底。她臉上似笑又似哭，想哭卻強裝笑，想疼卻不敢疼，明明滿心委屈、渾身傷痛，卻偏偏不愿讓兒子看出半分，不愿讓兒子為難、揪心。就這一段無聲勝有聲的表演，把一位底層母親的善良、隱忍、護(hù)子心切，演得入骨三分，讓臺下觀眾看得心酸不已、淚流不止。
在藝術(shù)道路上，她從不計較角色大小。當(dāng)年陜西四大名旦柳萍、李娟、李梅、齊愛云進(jìn)京匯報演出，她受邀擔(dān)任配角，飾演曹母。整出戲里她沒有臺詞，硬是憑著細(xì)膩傳神的表演，引得臺下觀眾滿堂喝彩，用實力證明了“沒有小角色，只有小演員”。
馬喜嬋戲路寬廣、能文能武，經(jīng)典劇目數(shù)不勝數(shù)，每一個角色都被她賦予了鮮活的生命。
在《法門寺》中，她扮演宋巧姣，聰慧果敢、聲情并茂；《周仁回府》里飾演周妻李嵐英，深情大義、催人淚下；《恩仇記》中飾演丫鬟，靈動乖巧、分寸得當(dāng)；《婁昭君》里塑造婁昭君，沉穩(wěn)大氣、風(fēng)骨盡顯；《梁宮案》中飾演陸玉蓮，悲憤交織、動人心魄；《桃李梅》扮演二小姐，嬌俏靈動、鮮活可愛；《安安送米》飾演龐三娘，慈柔悲苦、情真意切；《封神榜》飾演大霄，英氣颯爽、氣場全開；《急子回國》飾演宣姜，命運沉浮、悲喜動人；《雙錦衣》飾演正旦，端莊溫婉、韻味悠長。現(xiàn)代戲領(lǐng)域，她在《花鄉(xiāng)風(fēng)情》中擔(dān)綱主角王春蘭，質(zhì)樸真摯、貼近生活；老版《六斤縣長》飾演山秀，淳樸善良、接地氣；折子戲《殺廟》《別窯》中，她分別飾演秦香蓮、王寶釧，將女性的堅韌、悲苦與深情演繹到極致，成為秦腔舞臺上難以超越的經(jīng)典。
而她的《雙羅衫》，至今讓人津津樂道，成為她藝術(shù)生涯里一座難以逾越的高峰。劇中，她飾演一位孤苦無依、思兒成疾的苦老旦。兩個兒子一去不歸，家中無水無糧，日子熬到盡頭。舞臺上本無井，可她一出場，一站、一彎腰、一伸手，觀眾便覺得她身后真有一口深井。只見她顫巍巍走到井邊，攥著一截短繩，一點點往井里拽水。那繩子不長，在她手里卻重若千斤，老人氣力不足，拽得吃力、拽得艱難，身子跟著搖晃，仿佛隨時會栽倒，又拼著最后一點力氣不肯放下。就這一段無實物汲水，她把老人的衰老、虛弱、求生之苦、盼兒之痛，全演活了。臺下人看得揪心，只恨不能上臺替她把水提上來。
就在這時，上京趕考的徐繼祖路過，想進(jìn)門討一口水喝。老人淚眼朦朧，一見這少年眉眼酷似自己日夜思念的兒子，整個人瞬間怔住，魂都飛了。千言萬語堵在胸口，只化作一句撕心裂肺、又輕又軟的道白：“兒呀，你可回來了——”就這短短一句，她把多少年的等待、多少夜的思念、多少回的失望、多少藏在心底的苦，全揉進(jìn)這五個字里。話音剛一出口，臺下觀眾已是眼淚滾滾，泣不成聲。
馬喜嬋的表演功力，早已超越了普通的唱念做打，達(dá)到了以戲牽魂、以情攝心的境界?？催^她戲的人無不驚嘆：她能精準(zhǔn)控制眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，晶瑩欲滴卻絕不落下，既保全了舞臺妝容，又將人物的隱忍與悲酸推到頂點；她扮演老人時，步履蹣跚、身形佝僂，每一步都顫顫巍巍，仿佛隨時會跌倒，臺下觀眾看得入戲，恨不得立刻上臺攙扶，真正做到了源于生活、高于生活。
她是舞臺上的情緒主宰，更是觀眾心中的共情大師。她哭，全場觀眾跟著落淚；她笑，滿場觀眾隨之開懷。她不用刻意煽情，卻能生生把觀眾的魂魄牢牢牽在臺上，讓人跟著她的人物悲喜、隨著劇情起伏，真正做到了戲與人合、人與情合、情與心合。
她常心急如焚地說：這么好的戲沒人傳承，可怎么辦？誰愿意跟我學(xué)戲，我一分學(xué)費都不要，恨不得管吃管住把一身本事全教出去。這就是馬喜嬋，戲比天大，愛比命重。
常言道，十年能育一名大學(xué)生，十年難磨一位好演員。秦腔是黃土高原的聲音，是西北人的精神家園，更是刻在骨子里的非遺文化?？扇缃?，像馬喜嬋、鄭金蓮、高廣杰這樣功底深厚、藝術(shù)精湛的老藝術(shù)家，一旦離開舞臺，一身絕活、畢生技藝便無處施展、無處傳承，實在令人惋惜。
在此也真心呼吁：請多給老一輩戲曲人一方舞臺、一份關(guān)注、一片天地，讓他們老有所演、藝有所傳，讓秦腔這門古老藝術(shù)有人守、有人接、有人傳，讓這方戲臺永遠(yuǎn)鑼鼓鏗鏘、薪火不息！
一腔悲喜入戲骨，半生癡愛付梨園。馬喜嬋早已不只是一位演員，更是一代秦腔優(yōu)秀老藝人的縮影與符號。她把一生獻(xiàn)給秦腔，把真情刻進(jìn)角色，把匠心留給舞臺，把傳承放在心頭。像她這樣癡心不改、技藝精湛的戲曲人，用一生堅守，守住了秦腔的根，留住了梨園的魂，他們的藝術(shù)與風(fēng)骨，終將在三秦大地上永遠(yuǎn)流傳、熠熠生輝！
(老藝術(shù)家的名字有的可能出現(xiàn)別字，敬請諒解，知道的煩請及時告知。)
藺莉，女，集賢人。周至縣第十五屆、十六屆政協(xié)委員，周至縣第二屆黨外知識分子聯(lián)誼會執(zhí)行副會長，周至縣第一屆新聯(lián)會副會長，周至縣美協(xié)副主席。西安市美術(shù)家協(xié)會理事，西安市女畫家藝委會委員，陜西省書法家協(xié)會會員，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省花鳥研究會副秘書長。
2013年9月25日《社會保障》報有專版介紹，題目為“浴火重生金鳳凰”。2018年2月，被授予為西安“最美家庭”榮譽稱號。2020年9月，被西安市美術(shù)家協(xié)會評為先進(jìn)個人。2023年，作品《中國人的飯碗》入展由西安市政協(xié)舉辦的書畫展。2022年9月，作品《青山沐雨》入選由中央統(tǒng)戰(zhàn)部組織的“藝心向黨”自由職業(yè)藝術(shù)家喜迎黨的二十大主題作品展，作品于2022年9月29日至2022年11月29日在上海市奉賢博物館展出，并在中華數(shù)字藝術(shù)館云展。2023年12月，《中國人的飯碗》為市政協(xié)書畫院館藏作品。2024年初作品《蓮說》入選自由職業(yè)人士全國書畫展。2024年9月作品《十二月憶長安》入選中共西安市統(tǒng)戰(zhàn)部，慶祝中華人民共和國成立75周年暨人民政協(xié)成立75周年全市政協(xié)和統(tǒng)戰(zhàn)系統(tǒng)書畫展。2024年8月《雖微致遠(yuǎn)同光和塵》獲省委統(tǒng)戰(zhàn)部優(yōu)秀獎2024年底受市委統(tǒng)戰(zhàn)部表彰并獲優(yōu)秀獎。
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