在中國，文學(xué)文藝與學(xué)術(shù)層次已經(jīng)高亮的《作家報
——由濟南進居北京的《作家報》研究之四
許慶勝 段熙增 陳欽成
張宗發(fā) 趙陽
觀照這2023年總第1352期——1403期的合訂本的全年52期，我們發(fā)現(xiàn)散文詩已經(jīng)作為一種重要題材選題被《作家報》所重視，并設(shè)定為特殊欄目于專人“欄目策劃、主持”作為“散文詩大展”的系列形式隆重推出到了（82）期。這個數(shù)量已是相當龐大了，也就是如果單獨集合起來，已是一部厚厚的散文詩卷本了，已形成一種“作家報”散文詩展示傳統(tǒng)模式，作為中國散文詩的特殊陣營的確值得多向度哲學(xué)價值研究！這就是由著名詩人沉沙先生親自擔任策劃、主持的2023年4月28日第17期4版“擷英”上半版的散文詩大展（80）、2023年9月1日第35期4版“作品”一整版的散文詩大展（81）、《作家報》2023年10月27日第44期第4版“擷英”上半版的散文詩大展（82），這的確是中國一種散文詩選題和欄目的特殊首創(chuàng)，是為《作家報》專人策劃主持即在北京筆會多次遇到的沉沙先生的滿溢智慧展示了。作為《作家報》散文詩作品研究實在是由濟南進居北京的《作家報》研究的不可或缺的重要組成部分，這就是這篇特殊評文誕生的主要緣由。
關(guān)于散文詩，它的歷史發(fā)展也是悠久的，同時也是曲折艱難的。由于某些特殊時期的某些敏感的特殊原因，它曾經(jīng)長時間地失去了自己的位置，甚至斷代，等會我們再細說。當代散文詩的景觀現(xiàn)在已是很活躍的了，成立了中國散文詩學(xué)會，也有《散文詩》等刊物流行。散文詩是散文與詩歌嫁接而得的新果品。散文詩姿態(tài)橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛優(yōu)美的詩意內(nèi)容的有機結(jié)合體，兼二者之長，更重于形式上散文一樣的無拘無束，更長于內(nèi)容上詩一樣的抒情言志?？梢哉f它是凝練的散文，自由的詩歌。散文詩不分行排列、分節(jié)全拼自然，卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬于散文詩的詩美。為了《作家報》“散文詩大展”學(xué)術(shù)判定的準確性，我們不妨先陳述一段中國散文詩引進與發(fā)展的歷史。散文詩是一種現(xiàn)代文體﹐是適應(yīng)現(xiàn)代社會人們敏感多思，復(fù)雜縝密等心理特征而發(fā)展起來的。雖然中國1000多年前就有過類似散文詩的作品，歐洲也在16、17世紀不少作家就寫過很有詩意的散文，但作為一種獨立的文學(xué)樣式流行起來是在19世紀中葉以后。第一個正式用“小散文詩”這個名詞和有意采用這種體裁的是法國詩人波特萊爾。他認為散文詩“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動蕩、夢幻的波動和意識的驚跳”。 他還說過：“當我們?nèi)祟愐靶淖涕L的時候，誰沒有夢想到那散文詩的神秘，－－聲律和諧，而沒有節(jié)奏，那立意的精辟辭章的跌宕，足以應(yīng)付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻?！?。在中國的新文學(xué)中﹐散文詩是一個引進的文學(xué)新品種?！吨腥A小說界》1915年第 2卷第 7期上刊登了用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩，當時列入“小說”欄，翻譯者是劉半農(nóng)，是外國散文詩在中國的最早翻譯和介紹?！缎虑嗄辍冯s志1918年第4卷第 5期上發(fā)表了劉半農(nóng)翻譯的印度作品《我行雪中》的譯文﹐文末所附的說明指出它是一篇結(jié)構(gòu)精密的散文詩。“散文詩”這一名稱從此才開始在中國報刊上出現(xiàn)，看來“散文詩”這三個漢字詞組甚至文體名稱是劉半農(nóng)以及當時的《新青年》雜志編者發(fā)明的，據(jù)說那個女字“她”也是劉半農(nóng)發(fā)明的，魯迅同意后才流行起來的，所以連《紅樓夢》等等的古典名著都沒有女字“她”，因為符合實際，所以流行是必然的。散文詩能夠流行，看來也是符合實際需要，所以一經(jīng)引進，就開始流行。對于散文詩這一文體的性質(zhì)和特點，1922年的《文學(xué)旬刊》曾有過理論探討﹐鄭振鐸﹑滕固﹑王平陵等人都發(fā)表過意見。五四時期新月詩社的徐志摩以及劉半農(nóng)﹑徐玉諾﹑許地山﹑焦菊隱等人都有散文詩發(fā)表。魯迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭風(fēng)﹑柯藍等作家創(chuàng)作的散文詩在中國新文學(xué)中有相當?shù)挠绊懇o其中思想和藝術(shù)成就最高﹑影響最大的是魯迅先生的散文詩集《野草》，前蘇聯(lián)作家高爾基的《海燕》等也是很著名的散文詩。那么，新中國成立后的散文詩運行狀態(tài)會是什么樣子的呢？那肯定是延用老樣子，大多只是其他文學(xué)品種的附屬物而已，建國后各種版本的文學(xué)史都是一部部明顯的證據(jù)，它們有單獨的散文詩章節(jié)嗎？有單獨的散文詩作家單獨亮相嗎？根本沒有，就像魯迅先生的散文詩《野草》不也是埋在魯迅先生的其他章節(jié)字句里嗎？更何談后來？后來就基本失去了它的位置，甚至截斷、斷了代了，沒人管了！又何談自覺改觀？都不存在這種自覺改觀意識了！
新政權(quán)后的散文詩一直徘徊不前、甚至斷代的主要原因，其實不是藝術(shù)上的原因，而是政治上的原因：詩歌的“幸運”和遭遇就是最好的證明，從50年代直至新時期之前的詩歌作品基本特色是一致的，正是具有民歌民謠的特征，韻律和諧，節(jié)奏明快，清水出芙蓉。這是當時幾乎全國一致的詩歌形態(tài)，是全國一統(tǒng)的大氣候所導(dǎo)致。正是全國全面貫徹毛澤東主席在1957年1月14日跟臧克家、袁水拍談話時說的：“新詩的發(fā)展，要順應(yīng)時代的要求，一方面要繼承優(yōu)良詩歌的傳統(tǒng)，包括古典詩歌和五四以來革命詩歌的傳統(tǒng)，另一方面要重視民歌?！痹谥泄舶舜蠖螘h上毛澤東主席再次強調(diào)：“我看中國詩的出路恐怕是兩條：第一條是民歌，第二條是古典，這兩面都是提倡學(xué)習(xí)，結(jié)果要產(chǎn)生一個新詩?，F(xiàn)在的新詩不成型，不引人注意，誰去讀那個新詩，將來我看古典同民歌這兩個東西結(jié)婚，產(chǎn)生第三個東西。形式是民族的形式，內(nèi)容應(yīng)該是現(xiàn)實主義與浪漫主義的對立統(tǒng)一?！保ㄒ姟督▏詠砻珴蓶|文摘》第七冊）。毛澤東主席還有一段話是在1965年夏說的，是在給陳毅元帥的信中說的：“但用白話寫詩，幾十年來，迄無成功。民歌中倒是有一些好的。將來趨勢，很可能從民歌中吸引養(yǎng)料和形式，發(fā)展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌?！保ā督o陳毅的信》，見《毛澤東文集》第八卷）等等。公正客觀地講，領(lǐng)袖強調(diào)的只是詩歌，而沒有或直接沒有提到散文詩，為什么沒有提？大概因為領(lǐng)袖不喜歡吧？就可見散文詩的地位了！看來是當時全國詩歌形勢所迫，所以在1958年才出現(xiàn)了“全民唱詩運動”，但是，唱的都是古典與民歌民謠，從沒有散文詩的事，根本沒有它的位置，基本上湮沒了！為什么沒有出現(xiàn)“全民小說運動”？也沒有出現(xiàn)“全民散文詩運動”？個種道理是一觸即知，具體追隨的郭沫若們心里最清楚！為什么？因為形勢不允許。這種詩歌傳統(tǒng)的強大政治慣性，一直推著走進了新時期。對于毛主席倡導(dǎo)的民歌民謠以及古典繼承等等詩學(xué)主張合理的美學(xué)價值判斷應(yīng)該是這樣的：第一，對詩歌而言，這是詩歌傳統(tǒng)的繼承和豐富發(fā)展，是拓寬，不能全盤否定，不是缺點，正如傳統(tǒng)的小麥、玉米等傳統(tǒng)作物我們不都還在食用嗎？所以，繼續(xù)民歌民謠，繼續(xù)古典都是可以允許的，散文詩也可以加入民歌民謠、古典的成分。但第二，從藝術(shù)創(chuàng)新意義上來說，全國性一統(tǒng)的都民歌民謠與古典就值得商榷了，藝術(shù)形式太單一，只是“一花獨放”，而不是“百花齊放”，導(dǎo)致的藝術(shù)弊端只能是原地踏步，一分為二實事求是地看這就是缺點無疑了！那么，散文詩到哪里去了？別說“百花齊放”，它“一花”也不“放”了！當然肯定也有，但不知所終！所以，改革開放的新時期之后，大量西方藝術(shù)手法的引進終于沖擊了這潭死水，“百花齊放”的藝術(shù)局面才真正地開始了：散文詩的藝術(shù)形式也才在散文詩人們的覺醒和努力之下，才終于萌發(fā)、展葉以致遍地開花結(jié)果了。對于這種類似開天辟地的沖擊，大多死抱散文詩傳統(tǒng)的藝術(shù)個體一直采取短小精致的心理態(tài)度與寫作特征，顯得保守、怠慢。這種不適應(yīng)是可以理解的，主要因為傳統(tǒng)的塑造根深蒂固，對藝術(shù)的理解狹窄和不夠深刻所致，根本上還是藝術(shù)天賦的淺薄。但是，聰明和藝術(shù)天賦厚重的不少杰出中老年散文詩人們瞬間就感知到了這種藝術(shù)復(fù)蘇和轉(zhuǎn)型的深刻性與偉大性，繼之就積極投入進了這種偉大的現(xiàn)代散文詩建設(shè)中，積極努力讀書并積極四面八方地嘗試，從散文詩具體作品組合與轉(zhuǎn)型上開始了浩浩蕩蕩的優(yōu)質(zhì)突破！
散文詩應(yīng)該“如何進一步突破，我想，重要的問題恐怕仍是作家如何在保持散文詩基本特征的前提下，打破慣常被人認為它是雕蟲小技、是精致的‘小擺設(shè)’的偏見，擺脫有的同志喻為‘散文詩人在寧靜地自彈自唱’的索漠狀態(tài)，那種認為散文詩流于纖細弱小應(yīng)歸咎于它自身的形式和客觀特點等先天的局限性所帶來的說法，未必妥當?！保ɡ铉壬Z，《展現(xiàn)一個躍動的世界——序〈士兵的情愫〉》，引自《峭巖文集》第7卷，5頁，解放軍文藝出版社2014年3月第1版，2014年3月第一次印刷）。實踐證明，李瑛先生的散文詩價值判斷是可行的，是準確的！這從《作家報》2023年總第1352期——1403期的合訂本的全年52期特殊欄目于專人“欄目策劃、主持”作為“散文詩大展”的系列形式隆重推出中更能看出。
2023年4月28日第17期4版“擷英”上半版的散文詩大展（80）有香港文榕的《文榕散文詩五章》即“幻象”“欲飛的相思結(jié)”“流金歲月”“我知道月亮在那兒”“燈影流火”，山東李恒昌的《濟南名士歌》，湖南覃柏林的《覃柏林散文詩選》“無言的豐碑”ABCDE。思想獨到：“生命原本就是凄清的，如這些燈影靜立于水之上，或說生命終將歸于這種凄清，守望的寧靜是如此美好?！保ā段拈派⑽脑娢逭隆贰盁粲傲骰稹保ㄒ姟蹲骷覉蟆?span style="font-size: 20px; font-family: " times="" new="">2023年4月28日第17期4版“擷英”上半版）等等，精神力量堅挺。2023年9月1日第35期4版“作品”一整版的散文詩大展（81）發(fā)表了陜西徐斌會《太白在上（組章）》一到十，陣容龐大。湖南田漢文《振興的鄉(xiāng)土（散文詩六章）》分別為“飛出森林的小鳥”“雨與云”“遇見你”“春天穿起你的感覺”“望你”“韻土”，北京李淑剛的《田園風(fēng)光（外二章）》。異彩紛呈如：“太白在上。上品是善良”“只有眼里噙滿的淚水?！保兾餍毂髸短自谏希ńM章）》），“在我的筆下流溢眷戀故土的鄉(xiāng)愁、輻射出更多更深遠的文化符號和印記。”（北京李淑剛《田園風(fēng)光（外二章）》）（見2023年9月1日第35期4版“作品”一整版）等等蘊含多重。《作家報》2023年10月27日第44期第4版“擷英”上半版的散文詩大展（82）發(fā)表山東張殿武的《庫布其美酒》，陜西陳富中的《黃河，黃河》，內(nèi)蒙古張瑞芳的《初秋，不可錯過的時光》。美感逼人，如“喝一口庫布其美酒，就是滿腹的思鄉(xiāng)滿腹的鄉(xiāng)愁?！薄帮嫳M鄉(xiāng)愁里的酒吧！哪怕醉臥在異鄉(xiāng)，也是來到了家門口?！保ㄉ綎|張殿武的《庫布其美酒》），“讓我們一道再次唱起《黃河大合唱》：風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮……”（陜西陳富中的《黃河，黃河》）“初秋，充滿希望，比春天更富有燦爛絢麗的色彩；比夏天更富有情趣；比冬天更加愜意?！保▋?nèi)蒙古張瑞芳的《初秋，不可錯過的時光》）（見《作家報》2023年10月27日第44期第4版“擷英”上半版）等等。除三個厚重的“散文詩大展”（80、81、82）之外，這個2023年《作家報》全年52期合訂本里還有《作家報》2023年2月10日第6期第3版“品讀”上的《子君愛情散文詩三章》即“小巷的明月”“胭脂紅梅”“一夢千年”，情感熾烈：“一生守候，只為等你來，剪一枝梅，紅顏情長，愛到天涯。”（“胭脂紅梅”），并配送上了四川海夢的《品評子君愛情散文詩的藝術(shù)特色》的評論：“短小而巧妙，含蓄而深情”“文采飛揚，韻味無窮”“詩貴情，情到深處，便是詩。這也是子君愛情散文詩的難能可貴之處”“其詩歌的藝術(shù)水平和思想含量，遠遠超出了作者的初衷?！保ㄋ拇ê舻摹镀吩u子君愛情散文詩的藝術(shù)特色》）
（見《作家報》2023年2月10日第6期第3版“品讀”）等等等等。
散文詩是抒寫心靈或情緒的文體，它獨特的藝術(shù)特征是它的“動蕩、波動、驚跳”。 其結(jié)構(gòu)特征是跳躍性，要從一個聯(lián)想飛躍到另一個聯(lián)想，要從一個場景迅速轉(zhuǎn)換到另一個新的場景，意象搖曳、疊加，貫穿連結(jié)的是相通的點。這在2023年《作家報》合訂本三個厚重的“散文詩大展”（80、81、82）與《作家報》2023年2月10日第6期第3版“品讀”上的《子君愛情散文詩三章》都得到了充分呈現(xiàn)。“天才靠努力來表現(xiàn)”（哈代，《貝妲的婚姻》），《作家報》散文詩系列欄目設(shè)置和編輯的“天才”是明顯的，我們都應(yīng)該來認真閱讀和學(xué)習(xí)。
作者簡介：
許慶勝，山東省作家協(xié)會作家權(quán)益保障委員會委員，濟南文藝評論家協(xié)會副主席、顧問，山東省作家協(xié)會會員，地級萊蕪市作家協(xié)會副主席。已出版《鐵凝小說藝術(shù)論》《石祥歌詩評傳》《峭巖藝術(shù)多維度突破實證省察》《張慶和文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)》《蔡氏四兄妹詩歌研究》《苗得雨詩文賞藝》《唐德亮評傳》《王學(xué)忠詩歌欣賞與研究》《散文小說化的浪漫騎者——北方曉歌散文欣賞與研究》、詩集《滲血的裂痕》《透明的暖雨》、長篇小說《山東好小子》等，北京正出版《許慶勝序跋集》（大眾文藝出版社），現(xiàn)正在進行《新國風(fēng)詩人作品探微》（賀敬之先生題寫了書名）、《趙德發(fā)研究》等學(xué)術(shù)著作的文本形成、前期寫作。并在美國《遠東時報》、《新大陸》、《亞省時報》、《常青藤》、俄羅斯《人文聯(lián)盟》、越南《越南華文文學(xué)》、菲律賓《商報》、臺灣《善性循環(huán)》、香港《當代文學(xué)》、《澳門晚報》《文藝報》《人民日報·海外版》、《光明日報》《中國青年報》《工人日報》《中國文化報》《山東文學(xué)》《時代文學(xué)》《大眾日報》《聯(lián)合日報》《百家評論》《黃河》《工農(nóng)文學(xué)》《四川日報》等省級以上報刊發(fā)表小說、詩歌、散文、文學(xué)評論及信息數(shù)千篇，總計300萬字，美國《遠東時報》發(fā)表他的評論文章時的編者按中稱其為“大陸著名學(xué)者”。2013年6月20日去濟南藍海大廈出席山東省作家協(xié)會第六屆委員會第五次全體會議。2018年2月6日——8日許慶勝去山東大廈出席山東省作家協(xié)會第七次代表大會?，F(xiàn)任山東省萊蕪《江北詩詞》編輯。
段熙曾，山東省濟南市萊蕪區(qū)人。1970年年尾從高莊公社小北冶大隊應(yīng)征入伍，1976年年初于駐陜西省銅川市黃堡47軍140師獨立高炮營3連解甲歸田，同年6月招工到萊鋼礦山公司汽車隊修理車間帶級學(xué)徒，并兼任車隊統(tǒng)計員，1981年8月調(diào)至原萊蕪縣廣播站從事新聞采編，先后破格晉升記者、主任記者、高級記者職稱，曾任原萊蕪市廣電局副局長兼萊蕪人民廣播電臺臺長，2013年年初退休。著有《汶水源記》《魯萊雜記》新聞通訊集、《抽笹集》《盆景風(fēng)騷》《閑堂詩草》詩集、《簫韻激揚》吳伯簫散文韻讀、《紅域》《紅帆一一長征進行曲》長篇敘事分行韻文，并依據(jù)民間廣為流傳的“十三轍”韻部，編輯出版《古韻詩典》工具書。系廣東省佛山市順德區(qū)容桂詩詞學(xué)會、山東省濟南市萊蕪區(qū)詩詞楹聯(lián)學(xué)會、中國楹聯(lián)學(xué)會、中華詩詞學(xué)會會員。
陳欽成，筆名鐸文，退伍老兵。系山東省作協(xié)會員，高級經(jīng)濟師。是一位熱愛文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作的愛好者，他的作品充滿了對生活的熱愛與對文學(xué)藝術(shù)的感悟。他的長篇詩集《清華之戀》榮獲山東省第四屆泰山文學(xué)創(chuàng)作獎入圍作品，展現(xiàn)了他在文學(xué)領(lǐng)域的卓越成就。
張宗發(fā)：山東省濟南市萊蕪人。山東省作家協(xié)會會員；濟南市文藝評論家協(xié)會常務(wù)理事。
趙陽，一九四六年九月生。老三屆畢業(yè)生。一九七八年考入泰安師專中文系。其后一直從事高中語文教學(xué)，高級職稱，市級優(yōu)秀語文教師，年年有獎。文章多見于巜萊蕪日報》巜萊鋼會戰(zhàn)報》等刊，詩歌多見于國家級刊物巜中國釣魚》。有詩集巜放歌人間》巜放歌故鄉(xiāng)》。
