改革開放以來，粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》歷演不衰。2025年紀(jì)念粵劇大師紅線女誕辰100周年，五位飾演劉琴的主演同臺(tái)獻(xiàn)藝，轟動(dòng)嶺南劇壇?？稍腥擞浀?，“文革”結(jié)束之后，這部經(jīng)典粵劇是如何沖破阻力、重返舞臺(tái)的？近日，重閱原恩平市文化局長(zhǎng)馮如孟憶述往事：在吳有恒的鼎力支持下，恩平粵劇團(tuán)“頂風(fēng)”率先復(fù)演《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，這段往事讀來令人感慨萬(wàn)千。
粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》是吳有恒與著名劇作家楊子靜、莫汝城合力打造的藝術(shù)精品，也是廣東解放以來公認(rèn)最成功的革命現(xiàn)代粵劇，堪稱傳世之作。1965年，該劇參加中南戲劇觀摩匯演獲評(píng)優(yōu)秀劇目，隨后風(fēng)靡兩廣，深受干部群眾喜愛，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的政治影響與藝術(shù)影響。非常十年，吳有恒因這段創(chuàng)作經(jīng)歷，屢遭打擊迫害，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》也被打成“毒草”，被迫停演。
真正扎根人民、具有強(qiáng)大生命力的藝術(shù)，壓不住、打不倒。1976年粉碎“四人幫”后不久，作為吳有恒家鄉(xiāng)的恩平縣粵劇團(tuán)，在全省率先復(fù)演這部革命現(xiàn)代粵劇，成為冰封十年的粵劇藝壇最早綻放的“報(bào)春之花”。這不僅是恩平粵劇團(tuán)團(tuán)史上最值得銘記的光輝一頁(yè)，更是恩平文藝工作者敢為人先的革命印記。復(fù)演前后，劇團(tuán)同仁多次與吳有恒接觸，既見識(shí)了他作為革命家的錚錚鐵骨，也感受到他作為藝術(shù)家的謙和風(fēng)范，這段情誼至今令人難忘。
復(fù)演之事，最初得到了是平縣委副書記甘偉光的支持。他熱愛粵劇、思想開放、作風(fēng)果敢，當(dāng)即應(yīng)允推動(dòng)?？蛇M(jìn)入具體籌備階段，爭(zhēng)議與顧慮接踵而至：有人提出，此劇曾被定性為“毒草”，復(fù)演責(zé)任誰(shuí)擔(dān)？作者雖已“解放”，但尚未完全恢復(fù)職務(wù)，演出他的作品會(huì)不會(huì)再出風(fēng)波？即便以“復(fù)演”之名，照搬“文革”前的臺(tái)本，會(huì)不會(huì)被指責(zé)為“復(fù)舊”“復(fù)辟”？歷經(jīng)“文革”洗禮的干部群眾，談及“毒草”“復(fù)舊”無(wú)不心有余悸，宣傳部、文化局與劇團(tuán)內(nèi)部意見僵持，領(lǐng)導(dǎo)一時(shí)難以拍板。
拖延并非辦法，有人提議：對(duì)原劇本略作修改，先排先演，既避免“照搬”之嫌，日后若有問題，也可歸于修改中的認(rèn)識(shí)與水平問題，便于靈活處置。眾人別無(wú)良策，遂同意此方案。劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、指導(dǎo)員與創(chuàng)作人員赴縣委宣傳部研討修改方案，確定場(chǎng)次與曲詞調(diào)整要點(diǎn)，由馮如孟執(zhí)筆修改。
劇本修改完成后，恩平縣委宣傳部長(zhǎng)吳景堅(jiān)持：改動(dòng)必須征得作者吳有恒本人同意，方可排演。1977年8月下旬，吳景攜馮如孟專程赴廣州拜訪吳有恒。當(dāng)日，吳有恒、夫人曾珍與小女兒吳幼堅(jiān)在家等候。吳有恒身著一套質(zhì)地柔軟的黑色長(zhǎng)袖唐裝，儒雅謙和。在書房中，吳景說明來意：恩平干部群眾敬重恒叔，深愛《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，劇團(tuán)擬重排此劇；因顧慮爭(zhēng)議，對(duì)劇本略作修改，特來請(qǐng)他審定。吳有恒不多言語(yǔ)，接過劇本仔細(xì)審閱。兩人心中忐忑，靜待結(jié)果。看完劇本，吳有恒抬頭緩緩說道：“可以的，就這樣排吧?！币痪鋺?yīng)允，給了劇團(tuán)莫大的底氣。
得到首肯后，劇團(tuán)立即投入排練。雖說是“修改本”，實(shí)際演出場(chǎng)次不多，此舉只為沖破思想禁錮，正式奏響復(fù)排復(fù)演的前奏。1977年9月，恩平粵劇團(tuán)全力以赴投入《山鄉(xiāng)風(fēng)云》排練。當(dāng)時(shí)僅有關(guān)吉?dú)g留守主持工作，他一邊抓思想政治工作，凝聚全員熱情，分角對(duì)詞、扎實(shí)備演；一邊堅(jiān)持自力更生，布景、道具自主制作，演員服裝量身縫制。排練期間，上級(jí)正式解除演出禁令，劇團(tuán)最終回歸1965年時(shí)的原版演出——那是群眾最認(rèn)可、藝術(shù)水準(zhǔn)最高的版本。
演出盛況空前，劇場(chǎng)門口人山人海，擠得水泄不通。演至精彩處，后排觀眾看不清便急切呼喊，人群涌動(dòng)欲沖進(jìn)場(chǎng)內(nèi)，當(dāng)?shù)攸h委派員現(xiàn)場(chǎng)坐鎮(zhèn)仍難以維持秩序。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)與后勤人員分守大門，以手推、以肩扛、以杉木支撐，頂住人潮，大家戲稱這緊張場(chǎng)面為“上甘嶺”。每場(chǎng)演出結(jié)束，臺(tái)上臺(tái)下皆疲憊不堪，卻又興奮得徹夜難眠。
據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》在恩平及周邊連續(xù)演出一年多，累計(jì)演出400余場(chǎng)，觀眾達(dá)50萬(wàn)人次。當(dāng)時(shí)最高票價(jià)僅四角錢，卻為劇團(tuán)帶來了前所未有的積累：1978年建成四層共1200平方米的團(tuán)部大樓，造價(jià)11萬(wàn)元；隨后建設(shè)8套干部職工宿舍，耗資4萬(wàn)元；還投入數(shù)萬(wàn)元更新燈光電器設(shè)備。更重要的是，復(fù)演此劇錘煉了青年演員，積累了排演長(zhǎng)篇?jiǎng)∧康慕?jīng)驗(yàn)，為后續(xù)上演古裝粵劇、推動(dòng)劇團(tuán)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
百姓說得真切：《山鄉(xiāng)風(fēng)云》救活了恩平劇團(tuán)、養(yǎng)大了恩平劇團(tuán)、演紅了恩平劇團(tuán)。吳有恒自始至終是劇團(tuán)復(fù)演的藝術(shù)總顧問與精神支柱，若無(wú)他的關(guān)懷、支持與指導(dǎo)，復(fù)演不可能成功。
演出期間，吳有恒夫婦多次回鄉(xiāng)觀演。劇團(tuán)在恩平良西公社演出時(shí)，他專程到場(chǎng)，看后笑著說：“你們不也按原來的本子演嗎？”曾珍欣喜地告知大家：“有恒很快要安排工作了！”吳有恒也坦言，將赴《羊城晚報(bào)》任主編，要按自己的思路辦報(bào)，讓報(bào)紙真正為群眾喜聞樂見。
不久，恩平粵劇團(tuán)赴廣州文化公園演出，葉惠權(quán)、關(guān)吉?dú)g再次拜訪吳有恒。得知?jiǎng)F(tuán)堅(jiān)持原版演出，且市場(chǎng)反響熱烈，吳有恒十分欣慰。聽聞飾演劉琴的是老戰(zhàn)友梁福生之女梁小珍，他格外高興，仔細(xì)詢問每位演員情況，給予鼓勵(lì)，留大家在家便飯，言語(yǔ)樸實(shí)親切。
幾番接觸，劇團(tuán)同仁深感：吳有恒平日話不多，卻樸素實(shí)在、平易近人。他喜食家鄉(xiāng)雞爪芋，閑暇時(shí)愛拉二胡，沉醉其中，宛如一位鄉(xiāng)村知識(shí)分子，讓人難以聯(lián)想到他當(dāng)年叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)將形象。
恩平粵劇團(tuán)赴南海平洲公社演出時(shí)，吳有恒夫婦應(yīng)邀專程前往。公社黨委高度重視，設(shè)宴款待。席間，眾人暢談《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的創(chuàng)作與演出。觀演時(shí)，他聚精會(huì)神、頻頻點(diǎn)頭；演出結(jié)束后，登臺(tái)與演員握手，稱贊大家演得好，勉勵(lì)大家戒驕戒躁、精益求精。送別之時(shí)，已近子夜。
《山鄉(xiāng)風(fēng)云》是那個(gè).十年后恩平粵劇團(tuán)重生的“首本戲”，其社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益均創(chuàng)劇團(tuán)歷史之最。每到一處，少則連演六七場(chǎng)，大的演出點(diǎn)連演十余天乃至半個(gè)月；南海九江、陽(yáng)江合山等地，場(chǎng)場(chǎng)加座仍一票難求。這段激情燃燒的歲月，深深鐫刻在每一位親歷者心中。
吳有恒的音容笑貌，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的滿堂喝彩，永遠(yuǎn)留在恩平粵劇團(tuán)同仁的記憶里，成為嶺南紅色文藝與粵劇傳承史上一段溫暖而厚重的佳話。
作者簡(jiǎn)介
換一換
