——兼論賦體之藝術(shù)形式演進(jìn)與文化動因
作者：蒼山牧云
摘要：
漢賦作為兩漢文學(xué)之主體，其形成與發(fā)展經(jīng)歷了一個復(fù)雜的文體演變過程。本文依據(jù)《史記》《漢書》《文心雕龍》等文獻(xiàn)資料，系統(tǒng)考察漢賦的源流、類型劃分、基本特征及發(fā)展演變脈絡(luò)。研究表明：漢賦源出于古詩，奠基于楚辭，形成于枚乘《七發(fā)》，極盛于司馬相如《子虛》《上林》，至東漢轉(zhuǎn)型為抒情小賦。其文體特質(zhì)表現(xiàn)為“不歌而誦”的音律特征、駢散不拘的體式特征、鋪陳夸飾的風(fēng)格特征、主客問答的結(jié)構(gòu)特征、娛目諷諫的功用特征。漢代文士群體的興起、統(tǒng)治者的倡導(dǎo)以及文化機(jī)構(gòu)的設(shè)立，共同促成了漢賦的繁榮。本文通過對漢賦藝術(shù)形式演變規(guī)律與文化動因的分析，揭示其在中國文學(xué)史上的獨特地位與價值。
關(guān)鍵詞：漢賦；文體特征；枚乘；司馬相如；抒情小賦；文化動因
一、引言
漢賦是漢代文學(xué)的代表性樣式，在中國文學(xué)史上占據(jù)重要地位。班固《兩都賦序》云：“賦者，古詩之流也?！眲③摹段男牡颀垺ぴ徺x》則謂：“賦也者，受命于詩人，拓宇于楚辭也?！贝硕f揭示了漢賦的源流所在。漢代賦體文學(xué)，上承《詩經(jīng)》《楚辭》之傳統(tǒng)，下開六朝駢賦、唐宋律賦之先河，實為中國古代文體演變之關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
然漢賦非一成不變之體。自西漢初至東漢末，歷三百余年，騷體賦、大賦、抒情小賦次第興起，體制屢變，風(fēng)格迭異。其演變軌跡，既反映文學(xué)自身發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，亦折射漢代社會文化之變遷。本文擬以史料為據(jù)，梳理漢賦之源流與類型，辨析其基本文體特征，考察其發(fā)展演變之軌跡，并探究其繁榮之社會文化原因，以期對漢賦之藝術(shù)成就與歷史地位作出客觀評述。
二、賦的源流與類型考辨
（一）賦的淵源與定義
“賦”作為文體名稱，最早見于荀子《賦篇》。據(jù)《漢書·藝文志》載：“大儒孫卿及楚臣屈原，離讒憂國，皆作賦以諷，咸有惻隱古詩之意。”荀卿與屈原，一為北方儒學(xué)代表，一為南方楚辭巨擘，二人同被推為賦體之祖，正說明賦體形成過程中對南北文學(xué)傳統(tǒng)的綜合吸收。
賦是詩和文的綜合體。《詩經(jīng)》之賦、比、興手法，為賦提供了鋪陳言志的創(chuàng)作方法；楚辭之抒情詠懷、鋪陳夸飾，為賦注入了濃郁的情感色彩與瑰麗的想象空間；先秦散文之縱橫捭闔、問答辯難，則為賦奠定了篇章結(jié)構(gòu)的基本范式。班固所謂“古詩之流”，是從內(nèi)容精神上言；劉勰所謂“拓宇于楚辭”，是從形式體制上言。二者合而觀之，乃得賦體之全貌。
（二）漢代辭賦的類型劃分
根據(jù)題材內(nèi)容與體制特征，漢代辭賦可分為三種類型：
其一，騷體賦。此類賦以抒情為主，直接繼承楚辭傳統(tǒng)，多用“兮”字以調(diào)節(jié)音節(jié)，句式參差錯落。代表作品有賈誼《吊屈原賦》《鵩鳥賦》、司馬相如《長門賦》等。劉熙載《藝概·賦概》謂“屈子之賦，賈生得其質(zhì)”，道出了騷體賦與楚辭的淵源關(guān)系。此類賦或抒發(fā)懷才不遇之幽憤，或闡發(fā)道家達(dá)觀之思想，情感濃郁，個性鮮明。
其二，大賦（新體賦）。此類賦以狀物為主，鋪陳夸飾，氣勢恢宏。枚乘《七發(fā)》標(biāo)志著新體賦的正式形成，司馬相如《子虛》《上林》將大賦創(chuàng)作推向高峰。此類賦以主客問答為結(jié)構(gòu)，以鋪排描寫為手法，以“勸百諷一”為特征，辭采華美，想象奇崛，是漢代賦體的典型形態(tài)。
其三，抒情小賦。此類賦篇幅短小，以抒情為主，語言清新自然。張衡《歸田賦》開其先聲，趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》繼其后塵。此類賦標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作由鋪張揚(yáng)厲向含蓄深永的轉(zhuǎn)變，為六朝抒情賦之勃興奠定了堅實基礎(chǔ)。
三、漢賦的基本文體特征
綜觀漢代辭賦，其文體特征可歸納為以下五個方面：
（一）音律特征：不歌而誦
《漢書·藝文志》云：“不歌而誦謂之賦?！贝苏Z揭示了賦區(qū)別于詩的本質(zhì)特征。詩可入樂，賦則以誦讀為主，雖有音節(jié)而不入樂。騷體賦以“兮”字貫氣，調(diào)節(jié)誦讀之節(jié)奏；大賦以押腳成韻，增強(qiáng)篇章之氣勢；小賦則以自然流轉(zhuǎn)的聲調(diào)，服務(wù)于情感之表達(dá)。此種“不歌而誦”的特質(zhì)，使賦在音樂性與文學(xué)性之間找到了獨特的平衡點，既保持了詩歌的韻律美感，又獲得了散文的敘事自由。
（二）體式特征：駢散不拘
漢賦體式靈活多變，駢散不拘，韻否不定。其文似散文而富韻律，似駢文而多變化，似韻文而可散行。司馬相如《子虛賦》中，“云夢者，方九百里，其中有山焉”等句，近乎散文，平實曉暢；而“其東則有蕙圃衡蘭，芷若射干，芎?昌蒲，江離蘪蕪，諸柘巴且”等句，又近乎駢儷，辭采華茂。此種駢散結(jié)合的特點，使賦能兼具散文之通達(dá)與韻文之美聽，形成獨特的審美效果。
（三）風(fēng)格特征：鋪陳夸飾
劉勰《文心雕龍·詮賦》謂賦體“鋪采摛文，體物寫志”。鋪陳夸飾是漢賦最顯著的風(fēng)格特征。枚乘《七發(fā)》狀曲江之濤：“其始起也，洪淋淋焉，若白鷺之下翔；其少進(jìn)也，浩浩溰溰，如素車白馬帷蓋之張；其波涌而云亂，擾擾焉如三軍之騰裝?！睒O盡渲染之能事，令人如臨其境。司馬相如《上林賦》寫天子校獵：“鼓嚴(yán)簿，縱獵者，江河為阹，泰山為櫓，車騎雷起，殷天動地?！毕胂笃驷?，氣勢磅礴。此種“極聲貌以窮文”的手法，正是漢賦區(qū)別于其他文體的重要標(biāo)志。司馬相如所謂“賦家之心，苞括宇宙，總攬人物”，道出了賦家以鋪陳手法囊括萬有的創(chuàng)作追求。
（四）結(jié)構(gòu)特征：主客問答
漢賦多采用主客問答的形式結(jié)構(gòu)全篇。枚乘《七發(fā)》設(shè)吳客與楚太子問答，以七事層層推進(jìn)，終使太子“霍然病已”；司馬相如《子虛》《上林》設(shè)子虛、烏有先生、亡是公三人辯難，子虛夸楚，烏有先生彰齊，亡是公明天子之義，層層辯駁，波瀾迭起；揚(yáng)雄《長楊賦》借翰林主人與子墨客卿對話，寓諷諫于問答之中。此種結(jié)構(gòu)便于反復(fù)渲染、馳騁鋪張，使賦文得以層層推進(jìn)，收放自如，形成獨特的篇章之美。
（五）功用特征：娛目與諷諫并舉
漢賦兼具娛樂功用與諷諫作用。漢宣帝嘗謂：“辭賦大者與古《詩》同義，小者辯麗可喜，譬如女工有綺縠，音樂有鄭衛(wèi)，今世俗皆以此娛悅耳目，辭賦比之，尚有仁義諷論鳥獸草木多聞之觀，賢於倡優(yōu)博弈遠(yuǎn)矣?！币环矫妫x以其華美的辭采、瑰麗的想象娛悅耳目；另一方面，賦又以委婉的方式寄寓諷諫之意?！蹲犹摗贰渡狭帧分湔職w于節(jié)儉，“地可墾辟，悉為農(nóng)郊，以贍萌隸”云云，即寓規(guī)勸于鋪陳之中?！陡嗜贰队皤C》之序言，亦往往以古鑒今，寄寓諷諫。此種“既美且刺”的雙重功能，使賦成為漢代文人表達(dá)政見、干預(yù)現(xiàn)實的重要載體。
四、漢代辭賦的發(fā)展演變
（一）西漢初至武帝初年：形成期
漢初賦壇，賈誼與枚乘并稱，各開風(fēng)氣。賈誼以騷體賦著稱，《吊屈原賦》抒發(fā)懷才不遇之幽憤，“鸞鳳伏竄兮鴟梟翱翔”之句，對比鮮明，感情激切；《鵩鳥賦》闡發(fā)道家達(dá)觀思想，“天地為爐兮造化為工”之喻，理趣盎然；《旱云賦》則關(guān)注民生疾苦，“農(nóng)夫垂拱而無事兮，釋其鋤耨而下淚”，情真意切。三賦雖體裁有異，然抒情述志、情感濃郁是其共同特色，與楚辭有明顯的繼承關(guān)系。
枚乘《七發(fā)》則開新體賦之先河。作品設(shè)吳客為楚太子陳說七事，以琴、食、馬、游、獵、濤、道七端，層層遞進(jìn)，鋪張揚(yáng)厲。劉勰《文心雕龍·雜文》贊曰：“及枚乘摛艷，首制《七發(fā)》，腴辭云構(gòu)，夸麗風(fēng)駭?！贝速x在四個方面奠定了漢大賦的基礎(chǔ)：其一，鋪敘描摹、夸飾渲染的手法；其二，隱藏主體情緒、純用客觀鋪陳的方式；其三，繁復(fù)華麗的遣詞造語；其四，主客問答的結(jié)構(gòu)形式。故后世推《七發(fā)》為漢大賦正式形成之標(biāo)志，并衍生出“七體”這一專門文體。
（二）武帝初至東漢中葉：全盛期
武帝時期，漢賦創(chuàng)作進(jìn)入全盛階段。司馬相如作為這一時期的代表作家，將大賦創(chuàng)作推向高峰。其《子虛》《上林》二賦，《史記》視為一篇，稱《天子游獵賦》。《文選》分而為二，亦無妨其整體性。作品虛構(gòu)子虛、烏有先生、亡是公三人，“子虛”為楚稱，“烏有先生”為齊難，“亡是公”明天子之義，層層辯難，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。其藝術(shù)成就表現(xiàn)在：情感深藏不露，純以客觀鋪敘出之；空間極度排比，物品類書式連綴；語言繁難僻澀，句式靈活多變。相如賦確立了漢大賦的范型，后世揚(yáng)雄、班固、張衡等皆承其緒。
武帝對辭賦之好尚，對漢賦繁榮起了重要推動作用?！妒酚洝に抉R相如列傳》載，武帝讀《子虛賦》而善之，嘆曰：“朕獨不得與此人同時哉！”及知為相如所作，乃召問之。相如遂作《天子游獵賦》以獻(xiàn)，“奏之天子，天子大說”。此一君臣遇合之佳話，生動反映了武帝時代文學(xué)創(chuàng)作的活躍氛圍。武帝本人亦善辭賦，《秋風(fēng)辭》“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”，魯迅《漢文學(xué)史綱要》評曰“纏綿流麗，雖詞人不能過也”；《悼李夫人賦》則情真意切，有辭有亂，形式完整。
西漢后期，揚(yáng)雄繼起。其前期“四大賦”——《甘泉》《河?xùn)|》《羽獵》《長楊》，模擬相如而有所發(fā)展：拓展了題材范圍，開創(chuàng)京都大賦；加強(qiáng)理性勸諫色彩；篇幅相對縮短，描寫對象相對集中。揚(yáng)雄晚年對賦的諷諫效果有所反思，認(rèn)為“詩人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫”，但他在賦史上的地位與相如并稱“揚(yáng)馬”，為漢賦四大家之一。其后期《逐貧賦》《解嘲》等作，化無形之“窮”為有形之“人”，主客問答，自托甚深，頗具新創(chuàng)之意。
（三）東漢中葉至東漢末：轉(zhuǎn)變期
東漢中葉以后，抒情小賦創(chuàng)作蔚起。張衡《歸田賦》開其先聲。此賦形制短小，語句流麗，“仲春令月，時和氣清；原隰郁茂，百草滋榮”，一掃大賦之繁縟，獨得清新之旨趣。其文抒寫歸隱田園之志，“茍縱心于物外，安知榮辱之所如”，標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作由大賦向小賦的重大轉(zhuǎn)變。張衡尚有《二京賦》等大賦之作，然其在賦史上的獨特貢獻(xiàn)，首推《歸田賦》開創(chuàng)的抒情小賦新體。
繼張衡之后，趙壹、蔡邕、禰衡等人將抒情小賦推向新的高度。趙壹《刺世疾邪賦》直抒憤激之情，“舐痔結(jié)駟，正色徒行”之句，詞鋒犀利，無所掩飾；“寧饑寒于堯舜之荒歲兮，不飽暖于當(dāng)今之豐年”，對比鮮明，擲地有聲。禰衡《鸚鵡賦》托物寓懷，“飛不妄集，翔必?fù)窳帧敝Z，借禽鳥之困厄?qū)懖攀恐狡?，通篇象征，正言曲說。這些作品雖篇幅短小，然寄意深永，開六朝抒情賦之先路。
五、漢賦繁榮的社會文化背景
（一）統(tǒng)治階層的倡導(dǎo)與閱讀興趣
漢代帝王多好辭賦，尤以武帝為甚。除上述相如入朝之事外，武帝尚設(shè)樂府，廣采歌謠，并詔令文人獻(xiàn)賦。《漢書·枚皋傳》載，枚皋“從行至甘泉、雍、河?xùn)|，東巡狩，封泰山，塞決河宣房，游觀三輔離宮館，臨山澤，弋獵射馭狗馬蹴鞠刻鏤，上有所感，輒使賦之”。宣帝亦好辭賦，嘗謂辭賦“賢于倡優(yōu)博弈遠(yuǎn)矣”，并詔王褒等“朝夕誦讀奇文”以愈太子之疾。帝王之喜好，直接推動了辭賦創(chuàng)作的繁榮。
帝王本人亦多善賦。高祖《大風(fēng)歌》“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方”，慷慨悲壯，氣吞山河。武帝《秋風(fēng)辭》《悼李夫人賦》，文采斐然，情致深婉。帝王之創(chuàng)作實踐，對文人士大夫起了示范作用。
（二）諸侯王府的文士聚集
文景之際，諸侯王府多招攬文士。吳王濞有枚乘、鄒陽、嚴(yán)忌；梁孝王武有司馬相如、羊勝、韓安國、路喬如、公孫詭等。據(jù)舊題晉代葛洪《西京雜記》載：“梁孝王游于忘憂之館，集諸游士，使各為賦?！泵冻俗鳌读x》，路喬如作《鶴賦》，公孫詭作《文鹿賦》，鄒陽作《酒賦》，公孫乘作《月賦》，羊勝作《屏風(fēng)賦》，一時之盛，蔚為壯觀。此等文人雅集，開后世文人唱和之先風(fēng)?；茨贤醢惨嗪梦膶W(xué)，招致賓客方術(shù)之士數(shù)千人，作《內(nèi)篇》《離騷傳》《淮南鴻烈》等。諸侯王府為文士提供了創(chuàng)作環(huán)境與生活保障，成為漢賦形成期的重要推動力量。
（三）文化機(jī)構(gòu)的設(shè)立與士人游學(xué)風(fēng)習(xí)
漢代設(shè)立樂府、東觀、鴻都門學(xué)等文化機(jī)構(gòu)，為文士提供了施展才華的平臺。班固《兩都賦序》敘述西漢賦作之盛：“言語侍從之臣，若司馬相如、吾丘壽王、東方朔、枚皋、王褒、劉向之屬，朝夕論思，日月獻(xiàn)納；而公卿大臣，御史大夫倪寬、太常孔臧、太中大夫董仲舒、宗政劉德、太子太傅蕭望之等，時時間作?！敝列⒊芍?，“奏御者千有余篇”，創(chuàng)作之盛，可見一斑。
漢代教育制度與人才選拔制度亦為文士群體之興起提供了制度保障。識字啟蒙之學(xué)與人才察舉制度，培養(yǎng)了大批具有文學(xué)素養(yǎng)的士人。士人游學(xué)風(fēng)習(xí)盛行，南北文化交流頻繁，為賦體文學(xué)的發(fā)展提供了豐富的人才資源與思想養(yǎng)料。
六、結(jié)語
漢賦作為兩漢文學(xué)之主體，其形成與發(fā)展經(jīng)歷了一個復(fù)雜的文體演變過程。從賈誼的騷體賦到枚乘的《七發(fā)》，從司馬相如的《子虛》《上林》到揚(yáng)雄的“四大賦”，從班固的《兩都賦》到張衡的《二京賦》，再至張衡《歸田賦》開啟的抒情小賦新風(fēng)，漢賦完成了從抒情到狀物、從狀物再到抒情的螺旋式發(fā)展。
其文體特質(zhì)——不歌而誦的音律特征、駢散不拘的體式特征、鋪陳夸飾的風(fēng)格特征、主客問答的結(jié)構(gòu)特征、娛目諷諫的功用特征——共同構(gòu)成了漢賦區(qū)別于其他文體的獨特風(fēng)貌。這些特征并非孤立存在，而是相互關(guān)聯(lián)、相互支撐，形成一個有機(jī)的整體。
漢代文士群體的興起、統(tǒng)治者的倡導(dǎo)以及文化機(jī)構(gòu)的設(shè)立，則從外部推動了漢賦的繁榮。政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮、國威大振的盛世氣象，為漢賦提供了宏大的題材與昂揚(yáng)的基調(diào)；而帝王與諸侯的好尚，則為文士提供了創(chuàng)作的空間與生活的保障。
誠如司馬相如所言：“賦家之心，苞括宇宙，總攬人物。”漢賦以其恢宏的氣魄、華美的辭采、博大的內(nèi)容，成為漢代文化精神的集中體現(xiàn)。它既有“潤色鴻業(yè)”的廟堂氣象，亦有“體物寫志”的個人情懷；既有“鋪采摛文”的形式之美，亦有“勸百諷一”的現(xiàn)實關(guān)懷。千載之下，誦其篇章，猶見大漢之雄風(fēng)，豈不偉哉！
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蒼山牧云，民盟成員，安徽懷遠(yuǎn)人，現(xiàn)居成都。人稱 “賦骨”“詩郎”，本名潘成稷，當(dāng)代作家。曾先后進(jìn)修于魯迅文學(xué)院、中國文聯(lián)研修院。中央統(tǒng)戰(zhàn)部自由職業(yè)人士代表，中國辭賦研究會常務(wù)副會長、四川省政府文史研究館特約館員。創(chuàng)建四川蒼山牧云文學(xué)藝術(shù)院。發(fā)版專著《社會主義核心價值觀賦》《蒼山牧云辭賦選輯》《明德修心》辭賦集、《遇*青羊*賦韻》（人文青羊城市文脈賡續(xù)工程系列叢書 首卷）等80余卷，共1000余萬字。其中文言辭賦作品21卷，刻碑108通（塊）。
特別鳴謝
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3.中國著名作家:蒼山牧云（潘成稷）四川省政府文史研究館特約研究員、職業(yè)作家。四川省首屆新的社會階層聯(lián)誼會副會長兼自由職業(yè)人士分會會長、中央統(tǒng)戰(zhàn)部首屆自由職業(yè)人士高研班班子成員。
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8.中國精英詩人:申林征，河南平頂山人，詩詞愛好者。
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13.中國著名作家、著名攝影家、中國精英詩人：葉子青青，本名桑新華，女，大學(xué)學(xué)士，山東泰安市人。曾任肥城市政府副市長、泰安市教育局長、黨委書記。
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33.中國實力派作家：王淳娜，曾用名(王春娜）1954年生【黑龍江省人】哈爾濱市作協(xié)會員。
34.中國精英詩人：吳春元【河南省濮陽市范縣人】
35.中國精英詩人：奇石 【 黑龍江人】
36.中國精英詩人、詞作家：段明旭【云南施甸人】就職于保山學(xué)院，喜歡文藝創(chuàng)作。
37.中國精英詩人：謝達(dá)安，網(wǎng)名繡江寒子【廣西容縣浪水鎮(zhèn)泗河人】
38.中國精英詩人：翟桂花，筆名小草。國際詩評委員會負(fù)責(zé)人【鄭州市人】
39.中國精英詞、曲作家：吳世海1941年生，【湖南溆浦人】
40.中國實力派作家：黃玉萍，故鄉(xiāng)安徽安慶宿松，現(xiàn)居廣州。
41.中國實力派作家：徐躍前，高級教師，中共黨員，原籍安徽，旅居深圳。
42.中國實力派藝術(shù)家：慧修（原名李秋紅）女，中共黨員，【遼寧省營口市人】
43.中國精英詩人：朱秋芳，網(wǎng)名：愛家南人，軍旅生涯數(shù)十載，現(xiàn)居山東，中共黨員。愛好文學(xué)書法，酷愛詩歌。
44.中國精英詩人：陳紅花，字，晨虹，筆名，伊人?！旧綎|省龍口市人】。
45.中國精英詩人：李梅，網(wǎng)名：踏雪尋梅【重慶市渝中人】愛好散文，詩詞寫作。
46.中國精英詩人：博覽：名宋振太，【山東青島即墨人】，退伍軍人，共產(chǎn)黨員。
47.中國精英詞作家：劉曉平，網(wǎng)名：云臺山水。北京東方星視文化發(fā)展有限公司經(jīng)理【河南孟州市大定辦人】
48.中國精英詩人：辛淑英，網(wǎng)名：一米陽光【黑龍江】。
49.中國精英詩人：施性山，字得清，網(wǎng)名渠閣居士。【1952年生，福建石獅人?！?/p>
50.中國精英詩人：海韻，本名王海運(yùn)。【祖籍河北省巨鹿縣，現(xiàn)居住內(nèi)蒙古包頭市?！?/p>
51.中國精英詩人：羅再平（賣油翁）【浙江紹興】
52.中國精英詩人、書法家：胡廣勤【寶雞】
53.中國精英詩人：尹學(xué)仁【福建省浦城縣臨江鎮(zhèn)錦城村】
54.中國實力作家：鄒玉成（六月來風(fēng)）【湖北赤壁市】
55.中國精英詩人：馮強(qiáng)升【山東】
56.中國精英詩人：鄭建安（漂泊漢）【湖北黃岡現(xiàn)居深圳】
57.中國精英詩人：陳思勝（金噶龍小子）【安徽小河】
58.中國精英詩人：王興財【山東省臨沂市蘭山區(qū)義堂鎮(zhèn)義堂村】
59.中國精英詩人：嚴(yán)景新（風(fēng)景這邊獨好）【江西】
60.中國精英詩人：杜梅（山菊）【河南省正陽縣】
61.中國精英詩人：鄧小陽，[湖南，衡陽市，珠暉區(qū)]中共黨員，參戰(zhàn)老兵，70歲，愛好散文，詩詞寫作，榮獲全國作品展示優(yōu)秀獎及獎杯榮譽(yù)證書！
62.中國精英詩人：蘇濤【河南省范縣柳園村】
63.中國精英詩人：葉勝華【貴州省盤州市丹霞鎮(zhèn)】
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