微光燭照，力道無影
——《紫荊樹下》之困局解析
作者：皓宏（陜西商州）
《紫荊樹下》一束民間文藝的微光，為何讓郝忠鋒深陷生存困境？
一部登上國家藝術(shù)節(jié)舞臺、斬獲陜西省文華優(yōu)秀劇目獎的佳作，本應(yīng)是地方文化的名片，是文藝創(chuàng)作的標(biāo)桿，卻從創(chuàng)作到排演一路步履維艱；創(chuàng)作，排演者郝忠鋒扛著巨額債務(wù)，以命相抵將其移植為秦腔，試圖讓這部作品擁有更鮮活的生命力，卻始終深陷資金泥沼，得不到相關(guān)部門的關(guān)注與重視?！蹲锨G樹下》的多災(zāi)多難，究其原因從來不是作品本身的問題，而是其誕生于民營職業(yè)劇團(tuán)這一身份帶來的先天桎梏——在文藝創(chuàng)作的生態(tài)里，民營劇團(tuán)如同“干兒子”，沒有國營院團(tuán)的“親娘”兜底，從娘胎里就患上了營養(yǎng)不良的軟骨病，甚至連正常生長的土壤，都顯得格外貧瘠。當(dāng)然也與本身經(jīng)營和時(shí)運(yùn)有關(guān)吧！
民營劇團(tuán)的出身，讓《紫荊樹下》從創(chuàng)作之初就注定了步步難行。國營院團(tuán)背靠政府文化部門，有穩(wěn)定的財(cái)政撥款、專業(yè)的人才梯隊(duì)、現(xiàn)成的演出資源，哪怕創(chuàng)作一部新戲，也有政策托底、資金支撐，無需創(chuàng)作者為了生計(jì)愁眉不展，為了經(jīng)費(fèi)四處奔走。而郝忠鋒創(chuàng)辦的民營劇團(tuán)，不過是旁人眼中的“民間草臺班子”，沒有固定的資金來源，沒有政策層面的傾斜，一切創(chuàng)作與排演，都要靠自己摸爬滾打、自籌經(jīng)費(fèi)。創(chuàng)作《紫荊樹下》，是郝忠鋒對本土文藝的一腔熱忱；移植秦腔版本，是他想讓這部作品扎根秦地、走得更遠(yuǎn)的執(zhí)念，可這份執(zhí)念，最終卻變成了壓在他身上的巨額債務(wù)。他以命做抵，賭上的是自己的全部身家，賭的是一部優(yōu)秀作品的未來，可這份孤勇，卻始終未能換來來自官方的關(guān)注——仿佛民營劇團(tuán)的創(chuàng)作，生來就低人一等，哪怕作品登上了國家級舞臺，斬獲了省級大獎，也難入主流視野。
試問，若《紫荊樹下》這部作品由國營院團(tuán)排演，會是這般境地嗎？答案必然是否定的。若是國營院團(tuán)的作品，從創(chuàng)作籌備開始，便會有文化部門的全程指導(dǎo)與資金支持，排演完成后會有各類演出平臺的邀約，獲獎后更會有一系列的宣傳推廣與政策扶持，作品的生命力會被無限延續(xù)，創(chuàng)作者也無需為了經(jīng)費(fèi)焦頭爛額。而民營劇團(tuán)的作品，哪怕做到了極致，拿到了國家級的認(rèn)可，也終究是“民間的成就”，難以進(jìn)入官方的文化扶持體系。這種身份上的偏見，讓民營文藝創(chuàng)作者陷入了“越創(chuàng)作越艱難，越優(yōu)秀越窘迫”的怪圈：他們懷著對文藝的熱愛，扎根本土，創(chuàng)作出有溫度、有筋骨、有價(jià)值的作品，卻因?yàn)闆]有“國營”的標(biāo)簽，始終被排除在資源與政策的門外，連最基本的生存都成了問題，何談作品的傳承與發(fā)展？
《紫荊樹下》的困境，不是一部作品的困境，而是整個(gè)民營職業(yè)劇團(tuán)群體的困境。這些被稱作“草臺班子”的民間文藝團(tuán)體，是基層文化市場的鮮活力量，是本土文化傳承的重要載體——他們扎根民間，了解群眾的文化需求，創(chuàng)作出的作品更接地氣、更有煙火氣，是國營院團(tuán)的重要補(bǔ)充?？稍诂F(xiàn)實(shí)的文化生態(tài)里，他們卻始終處于邊緣化的地位：沒有財(cái)政支持，沒有人才培養(yǎng)機(jī)制，沒有演出平臺保障，甚至連基本的行業(yè)認(rèn)可都難以獲得。郝忠鋒以命做抵堅(jiān)守《紫荊樹下》，堅(jiān)守的不僅是一部作品，更是民營劇團(tuán)的文藝初心，是民間文藝創(chuàng)作者對本土文化的執(zhí)著與堅(jiān)守。而這份堅(jiān)守，卻在現(xiàn)實(shí)的冰冷面前，顯得如此無力。
文化的繁榮，從來不是靠一家獨(dú)大，而是靠百花齊放；文藝的發(fā)展，從來不是只有國營院團(tuán)這一條路徑，民間文藝的微光，同樣值得被看見、被呵護(hù)?！蹲锨G樹下》能登上國家藝術(shù)節(jié)，能斬獲文華優(yōu)秀劇目獎，早已證明了其藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值，證明了民營劇團(tuán)的創(chuàng)作實(shí)力與潛力。政府文化部門的關(guān)注與重視，不該有“國營”與“民營”的標(biāo)簽之分，而應(yīng)只看作品的價(jià)值，只看創(chuàng)作者的初心，只看是否能為地方文化發(fā)展注入活力。
倘若一份文藝初心，終究要以巨額債務(wù)為代價(jià)；一部優(yōu)秀作品，終究要在生存困境中掙扎；一群堅(jiān)守本土的民間創(chuàng)作者，終究要在無人問津中孤軍奮戰(zhàn)，那么文化的百花齊放，便只是一句空話。多災(zāi)多難的《紫荊樹下》，盼的從來不是施舍，而是一份平等的認(rèn)可，一份實(shí)實(shí)在在的扶持，一份能讓民間文藝微光燎原的土壤。愿這束從民間生長出來的文藝微光，能被看見，能被呵護(hù)，能走出困境，讓郝忠鋒的以命相抵，終有歸處。
世事如戲，戲比天大。無論是安萬劇團(tuán)之困局，還是郝忠鋒《紫荊樹下》之危難，都是民營劇團(tuán)突破發(fā)展之體制瓶頸。希望熱愛戲曲研究和有戲曲擔(dān)當(dāng)精神的有識之土，多為民營劇團(tuán)的出路出謀劃策，牽線搭橋?qū)ふ液献鲗?shí)體，讓《紫荊樹下》能如安萬的《潼關(guān)》走向更廣闊的藝術(shù)天地，獲得更多觀眾的深情贊譽(yù)和更廣范圍的社會認(rèn)同支持！
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