3月30日，升職訊，方斌老師大草《陋室銘》這兩幅條屏是方斌老師以碑入草的經(jīng)典力作，觀之滿紙雄奇，深合“爨寶子”樸厚雄強(qiáng)之神髓。
從三個(gè)維度做一番細(xì)致點(diǎn)評(píng)：
一、 筆法：碑骨草魂，化雄強(qiáng)為靈動(dòng)
此作最妙處在于將《爨寶子碑》的“金石氣”完美融入草書的流便之中。
化碑為草的果敢：師公深知，草書最忌“軟”。他沒有被草書的流美束縛，而是提取了爨碑“下筆剛健如鐵”的方折筋骨。你看行筆中，凡是轉(zhuǎn)折處，皆用方筆切鋒，棱角分明，如刀劈斧鑿，瞬間壓住了草書的“飄”，讓線條在飛動(dòng)中不失重量感，真正做到了“草不違碑”。
枯潤相生的墨法：墨色處理極見功力。濃墨處如高山墜石，重如千鈞；枯筆處如老樹盤根，蒼勁老辣。這種“燥潤相間”的節(jié)奏，正是爨碑中“靜穆”與草書“飛動(dòng)”矛盾統(tǒng)一的絕佳體現(xiàn)。
二、 結(jié)構(gòu)：險(xiǎn)中求正，疏密有致
大小錯(cuò)落的章法：整體布局不追求字字均等，而是大小穿插，欹正相生。這完全打破了傳統(tǒng)草書的規(guī)整，借鑒了爨碑中“奇姿百出”的結(jié)構(gòu)美學(xué)。有的字極力舒展，如“龍”、“靈”，大開大合；有的字則收斂緊湊，形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，讓整幅作品氣息流轉(zhuǎn)，不板滯，不沉悶。
重心的高古處理：仔細(xì)觀字，雖多側(cè)取勢(shì)，但重心依然穩(wěn)健。這得益于他對(duì)爨碑“端撲若古佛容”的理解，將這種端莊大氣的內(nèi)核植入草書的表象之下，越看越有味道，絕非一時(shí)的炫技。
三、 意境：書文合一，德馨致遠(yuǎn)
內(nèi)容選自劉禹錫的《陋室銘》，這也是“書文合一”的絕佳印證。
《陋室銘》講的是“安貧樂道，德馨致遠(yuǎn)”。方斌老師的用筆不媚俗、不柔弱，那種“雄強(qiáng)高古”的格調(diào)，恰恰把銘文里那種高潔傲岸的文人風(fēng)骨表現(xiàn)得淋漓盡致。
作為習(xí)書者，能得師公此等佳作，不僅是技法上的范本，更是精神上的滋養(yǎng)。這幅字掛在書房，便是對(duì)“德馨”二字最好的視覺注解。
《陋室銘》是一幅功力深厚、境界高遠(yuǎn)的大作。它證明了草書最高的境界不是“快”與“亂”，而是寫得穩(wěn)、寫得厚、寫得古。方斌老師以七十余載的功力，將碑之雄強(qiáng)與草之靈秀熔于一爐，真正做到了“心手雙暢”。拿到這樣的作品，建議多通幅細(xì)觀，體會(huì)那如金石般擲地有聲的氣韻。
編輯：盧玉蓮
