趙黎讀王愛兵的小說作品，給讀者帶來的直觀感受是平衡的。他的敘事并不那么先鋒，也不刻意追求小說形式上的奇崛。但讀者可以在閱讀中覺察到王愛兵的文本與傳統(tǒng)的敘事類文本之間的差別。獨(dú)特的敘事節(jié)奏和個人化的視角選擇，不但使小說成為了作家創(chuàng)作最為適宜的體裁，也找到了自己的個性語言?？l(fā)于《小說月報(bào)·原創(chuàng)版》2024年第8期的中篇小說《那一年的夜與晝》，就是公安系統(tǒng)作家王愛兵給讀者的這樣感覺。小說《那一年的夜與晝》通過一個個或平淡、或傳奇、或驚悸、或悲涼的故事，呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、存在世界的景象，以一名青年從警校優(yōu)等生跌落人生谷底，再在黑白邊緣完成自我救贖為主線，將警校理想、家族污點(diǎn)、江湖誘惑與良知抉擇交織成一張密網(wǎng)，在晝與夜的明暗交替中，書寫普通人在命運(yùn)重?fù)粝碌膾暝c堅(jiān)守。作品既有刑偵題材的緊張節(jié)奏，更有對人性灰度、正義邊界與青春代價(jià)的深度叩問，兼具可讀性與思想重量，是當(dāng)代公安題材小說中兼具生活質(zhì)感與精神高度的佳作。
小說的抒情更為可貴，抒情讓王愛兵的小說從容、有種內(nèi)在的節(jié)奏，他的很多作品往往采取第一人稱的敘述，這其實(shí)也是他作品抒情的一個開關(guān)，那些潛在的價(jià)值判斷都是通過敘述和抒情的結(jié)合，以一種不著痕跡的方式呈現(xiàn)出來。特別是小說的敘事起點(diǎn)極具戲劇張力：主角以新警特訓(xùn)總分第一的成績結(jié)業(yè)，本應(yīng)身披警服奔赴崗位，卻因舅舅涉毒牽連，政審不合格被取消入警資格。從陽光普照的人生正午驟然墜入無邊黑夜，理想崩塌、前途盡毀，主角陷入自我放逐，在酒吧與霓虹中揮霍青春，試圖用放縱掩蓋失意。正是在這段混沌的暗夜時光，他結(jié)識了神秘的宮承柳，被邀請參與“刺激”的隱秘事務(wù)，看似是絕境中的出路，實(shí)則是通往黑暗的誘餌。作者以精準(zhǔn)的心理刻畫，還原了青年在理想破滅后的迷茫與脆弱，沒有刻意拔高，也不刻意貶低，讓人物的每一步選擇都合乎情理，為后續(xù)的人性博弈鋪墊了扎實(shí)的情感基礎(chǔ)。
作為長期深耕公安系統(tǒng)的作家，王愛兵對行業(yè)生態(tài)、執(zhí)法邏輯與灰色地帶的描摹真實(shí)可觸，避免了類型小說的懸浮與套路。小說沒有渲染暴力獵奇，也不刻意制造正邪對立的臉譜化沖突，而是聚焦于主角在黑白之間的搖擺與抉擇：一邊是唾手可得的利益與復(fù)仇的快感，一邊是刻在骨子里的警校信仰與底線良知。晝與夜的意象貫穿始終，既是時間的流轉(zhuǎn)，更是人性與命運(yùn)的隱喻。白晝象征著光明、秩序與未被玷污的理想，黑夜代表著混亂、誘惑與人性的幽暗，主角在晝與晝的間隙、夜與夜的更迭中反復(fù)拉扯，每一次選擇都直面內(nèi)心最真實(shí)的欲望與恐懼。這種細(xì)膩的心理博弈，讓小說跳出了單純的刑偵敘事，升華為對人性本質(zhì)的探索。
人物塑造的立體感，是《那一年的夜與晝》最突出的藝術(shù)亮點(diǎn)。主角并非完美的英雄，他有年輕人的沖動、失意者的憤懣，也有面對誘惑時的動搖，甚至一度在黑暗邊緣徘徊。但他從未徹底沉淪，警校生涯鑄就的正義底色，在關(guān)鍵時刻成為抵御黑暗的鎧甲。作者通過拔槍、警告、鎖定目標(biāo)等職業(yè)性細(xì)節(jié)，喚醒主角刻在本能里的執(zhí)法者意識，讓他在最危險(xiǎn)的時刻守住底線，完成了從“失意者”到“守護(hù)者”的自我救贖。除主角外，小說中的配角也鮮活立體：神秘莫測的宮承柳藏著不為人知的秘密，涉毒的舅舅背負(fù)著家族的原罪，身邊的朋友各有算計(jì)與溫情，共同構(gòu)成了復(fù)雜真實(shí)的市井江湖。沒有絕對的好人與壞人，只有在命運(yùn)洪流中掙扎的普通人，這種對人性灰色地帶的書寫，讓作品更具現(xiàn)實(shí)溫度與共情力。
在氣氛、氣場、氣息中寫活人物，在情節(jié)、情感、情變中講好故事，看似隨便，那是“苦心經(jīng)營”的隨便；小說的敘事節(jié)奏張弛有度，結(jié)構(gòu)精巧完整。開篇以理想破滅制造強(qiáng)烈的戲劇沖突，抓住讀者注意力；中段鋪陳主角在黑夜中的沉淪與試探，層層遞進(jìn)鋪墊矛盾；高潮部分直面正邪對決，主角在生死瞬間堅(jiān)守良知，完成人物弧光的升華；結(jié)尾收束于光明的回歸，沒有刻意的大團(tuán)圓，卻留下溫暖與希望。作者以第一人稱視角展開敘事，增強(qiáng)了故事的代入感，語言樸實(shí)凝練，既有公安題材的硬朗利落，又有抒情性的細(xì)膩筆觸，對黑夜的孤寂、白晝的溫暖、內(nèi)心的煎熬都有精準(zhǔn)的文字表達(dá)，讀來酣暢淋漓又引人深思。
列寧說：“語言是人類最重要的交際工具。在語言的輔助下，小說《那一年的夜與晝》也流露著出獨(dú)特的精神氣質(zhì)。在當(dāng)代文學(xué)語境下，公安題材小說常陷入類型化窠臼，要么偏重獵奇的案件偵破，要么流于空洞的價(jià)值宣傳。《那一年的夜與晝》卻另辟蹊徑，以個體命運(yùn)為切口，探討理想與現(xiàn)實(shí)、正義與誘惑、堅(jiān)守與沉淪的永恒命題。小說告訴讀者，人生總有猝不及防的黑夜，命運(yùn)會以猝不及防的方式擊碎夢想，但真正的光明，從不來自外界的饋贈，而源于內(nèi)心的堅(jiān)守。主角失去了警服，卻從未失去警察的靈魂，在無人看見的角落守住底線，本身就是一種平凡的偉大。小說文字沉實(shí)、熨帖、有力，如燒滾水，從容不迫地將整個小說漸次推上高潮，震動人心。這種對平凡英雄的致敬，對人性微光的歌頌，讓小說擁有了超越題材本身的精神價(jià)值。
同時，作品也暗含對社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)照：政審制度對個體命運(yùn)的影響、毒品犯罪對家庭與社會的摧毀、青年在社會壓力下的迷茫與迷失，均在小說中有所體現(xiàn)。作者以文學(xué)的方式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)困境，不批判、不說教，卻讓讀者在故事中感受到法治的重量、良知的珍貴與堅(jiān)守的意義。這種以小見大的敘事手法，讓小說兼具文學(xué)性與社會性，成為一部能夠引發(fā)讀者深度思考的作品，產(chǎn)生了“潤物細(xì)無聲”之藝術(shù)效果！
特別是小說結(jié)尾處，作者文筆下的絲絲文風(fēng)，流淌旋律，猶如街巷里傳來的少女銀玲的笑聲，讓人不由的微微心動：“一縷熟悉的幽香飄來，讓我欲罷不能，我深吸一口氣。把準(zhǔn)備好的玫瑰花背在身后，然后輕咳了一聲。
葉子柔轉(zhuǎn)過頭來，看到了突然出現(xiàn)的我，剎那間，笑容凝結(jié)在她的臉上。
她不知所措，上下打量著我身上的警服，瞪大了眼睛說不出話來。
我笑了，很優(yōu)雅地把風(fēng)干了的玫瑰花遞到她眼前，略一欠身，說:‘葉教官，二級警司常小旭前來探視，希望你早日康復(fù)！’
葉子柔看著這束風(fēng)干的玫瑰花，面部表情急劇變化，我想她還無法接受我身份的突然改變：從囚犯，到警察；從對手，到同事。
還好，葉子柔的大腦沒有出現(xiàn)空白，思維沒有被熔斷。她似乎明白了所有，緩緩地站起身，伸手撫摸著我肩上的警銜，神情漸漸變得驚喜。
這一年，對我來說，恍如一世。”文章以一種場景式的構(gòu)架，步步勾起漣漪，然后，猛然醒悟，情如涌泉，返回當(dāng)下，讓愛濛眼，讓愛如聲啁啾，玉音婉轉(zhuǎn)咯。這種結(jié)尾，讓人不由想起了一句話:陽關(guān)以外，風(fēng)情無限……
王愛兵的文風(fēng)有代入感，讓人聯(lián)想，讓人入味。他的小說《那一年的夜與晝》這部扎根現(xiàn)實(shí)、直面人性、意蘊(yùn)深厚的公安題材佳作。文筆輕盈，語言瑰麗，敘事特別，現(xiàn)示出公安獨(dú)有的藝術(shù)特色，是一個“自帶體系”的作家。隨著作者的文筆銜著風(fēng)潤優(yōu)雅的微笑，語速不疾不徐，使讀者不知不覺地溶入跌宕起伏文章中。
文章讀完了，但文風(fēng)和韻味卻留在了讀者的心里……在晝與夜的交替中，感受文學(xué)對人性與正義的永恒追問。
