文字的魔術(shù)師
雜文/李含辛
西北大學(xué)文學(xué)院副教授賈淺淺，近來在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上，表演了一場令人瞠目的文字魔術(shù)。
其父賈平凹先生的大作《古爐》，經(jīng)她妙筆一揮，赫然變作了《古璐》。一字之差，爐火純青的文學(xué)殿堂，瞬間滑向了一條名為“璐”的陌生歧路。這手誤之奇，仿佛廚師將佛跳墻寫作佛跳“強(qiáng)”，畫師將《清明上河圖》標(biāo)作《清明上河“圈”》——荒誕得令人失笑，卻又真實(shí)地印在了堂堂學(xué)府官網(wǎng)的“近年主要科研成果”名錄之上。
若說書名之誤僅是“筆尖打了個(gè)滑”，那論文里的乾坤挪移，則堪稱一場精心編排的“學(xué)術(shù)搬運(yùn)”大戲。
朱良志先生論中國畫生命精神的華章，被她輕巧地移栽到父親賈平凹的繪畫上，成了自家田里的“氣韻生動(dòng)”；季酉辰先生剖析筆墨張力的灼見，被她順手牽羊，用以裝點(diǎn)父親畫作的門楣；曾令存先生對賈氏散文中禪意審美的洞悉，也被她整段“嫁接”，成了評(píng)析父親畫風(fēng)的“獨(dú)家見解”。
更令人拍案叫絕的是，連其父早年評(píng)價(jià)他人書法的文字——“純正而生靜氣，卻不呆板”云云，也被她稍作修飾，便堂而皇之地戴在了父親自己的書法頭頂。這“張冠父戴”的功夫，活脫脫將別人的錦袍披上自家至親之身，還硬說是親手縫制。
學(xué)術(shù)研究本是孤燈下的長途跋涉，于她手中，卻成了搭便車的終南捷徑。子承父業(yè)，研究父輩，本是佳話。然而學(xué)術(shù)的真髓，在于獨(dú)立之思與創(chuàng)新之見，而非手持父輩的放大鏡，在他人耕耘的沃土上尋覓可收割的莊稼，更非將他人的珠玉改頭換面，充作自家的珍寶。
當(dāng)“米芾拜石”在文中離奇變作“米蒂拜石”，“常言道”也誤為“常言到”，這些刺目的錯(cuò)字，如補(bǔ)丁般貼在所謂“成果”之上。而挪用的觀點(diǎn)、復(fù)制的段落，則如無形的鎖鏈，緊緊縛住了學(xué)術(shù)誠信的咽喉。西北大學(xué)官網(wǎng)的沉默，相關(guān)各方的緘口，更讓這場風(fēng)波彌漫著曖昧的薄霧。
學(xué)術(shù)的殿堂，終究不是名利的后花園。
每一篇論文的字里行間，理應(yīng)浸透思考的汗水；每一項(xiàng)成果的背后，必須矗立誠信的豐碑。
這場“古爐”變“古璐”的鬧劇，連同那場盛大的學(xué)術(shù)拼貼秀，終將在時(shí)間的光照下顯出原形。
虛名或可騙得一時(shí)，卻騙不過學(xué)術(shù)殿堂里那桿無聲卻千鈞的秤。
