文/胡中華
《最美的風(fēng)景》作為楊富安同志的第三本文集，凝聚著作者深耕文學(xué)創(chuàng)作的赤誠(chéng)與堅(jiān)守。富安同志涉足文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)間雖不算很長(zhǎng)，卻以三本文集的豐碩成果，彰顯出超乎常人的勤奮與執(zhí)著——在商南文友中，他是勤勉創(chuàng)作者之一；在商洛作家群中，他亦是為數(shù)不多的踏實(shí)深耕者。與富安同志相交二十余載，其文品與人品的高度統(tǒng)一，更讓他成為值得交往、推崇與學(xué)習(xí)的作家。筆者近兩年來(lái)因在西安照料孫女學(xué)業(yè)，難得抽身，此次雖略有遲到，仍欣然赴會(huì)，與諸位一同品讀這部凝聚著作者心血與汗水的佳作《最美的風(fēng)景》，探尋其背后的文學(xué)價(jià)值與精神內(nèi)核。
文學(xué)理論認(rèn)為，“真實(shí)是文學(xué)的生命”，而生活則是文學(xué)真實(shí)的源頭活水。通讀《最美的風(fēng)景》全書，最鮮明的感受便是富安同志對(duì)“生活真實(shí)”的堅(jiān)守——他始終秉持“深入生活、注重實(shí)際、善于思考”的創(chuàng)作理念，如同文學(xué)創(chuàng)作中的“深耕者”，始終在自己最熟悉的生活領(lǐng)域挖掘素材，讓作品自帶鮮活的生活質(zhì)感和情感溫度。
作為一名兼具稅務(wù)干部與教師雙重經(jīng)歷的作者，富安同志深諳“寫熟悉的生活”這一文學(xué)創(chuàng)作的核心準(zhǔn)則。全書收錄70篇小小說(shuō)，其中16篇聚焦稅務(wù)題材，8篇涉足教育領(lǐng)域，這些作品均源于他的工作與生活體驗(yàn)，沒(méi)有憑空臆想的空洞，沒(méi)有刻意雕琢的生硬，每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一段對(duì)話都貼合生活本真，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，達(dá)到“身臨其境、感同身受”的審美效果。如《特殊的補(bǔ)稅》，以年輕稅務(wù)員在老稅務(wù)員的引導(dǎo)下完成補(bǔ)稅任務(wù)的日常，還原了稅務(wù)工作者的職業(yè)堅(jiān)守與成長(zhǎng)軌跡；《這事是真的嗎》則通過(guò)稅務(wù)員嚴(yán)格按照政策為企業(yè)辦理退稅的故事，以小切口展現(xiàn)了基層執(zhí)法者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，人物形象鮮活立體，故事脈絡(luò)清晰可循，情節(jié)質(zhì)樸卻極具感染力。
除了深耕自身熟悉的領(lǐng)域，富安同志的選材更兼具廣度與高度，始終緊扣時(shí)代脈搏，傳遞正向價(jià)值。作品題材廣泛，涵蓋反腐、環(huán)境保護(hù)等多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)領(lǐng)域，始終以黨的方針政策為指引，將主流價(jià)值融入文學(xué)敘事，既不刻意說(shuō)教，也不流于空洞，而是以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的啟迪、教育與激勵(lì)功能，彰顯了文學(xué)的社會(huì)價(jià)值。同時(shí)，作者始終懷揣對(duì)底層人民的悲憫與關(guān)懷，將目光投向普通人的生活與命運(yùn)，這正是文學(xué)“以人為本”精神的生動(dòng)體現(xiàn)?！稉鞆U品的女人》中，兩位撿垃圾的婦女相互扶持、奮力打拼，在困境中堅(jiān)守希望、改變命運(yùn)，展現(xiàn)了普通人的堅(jiān)韌與善良；《賣紅薯的老人》則深入挖掘普通人身上的操守、追求與美德，以平凡人的微光，匯聚成照亮人心的正能量。這些作品之所以具有打動(dòng)人心的力量，核心就在于作者扎根生活、貼近群眾，以真實(shí)的生活底蘊(yùn)為支撐，讓文學(xué)作品成為映照生活、溫暖人心的鏡子。
小小說(shuō)作為一種現(xiàn)代新興文學(xué)體裁，其核心藝術(shù)特質(zhì)在于“以精短篇幅承載深刻意蘊(yùn)”，追求“篇幅短小、立意新穎、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、結(jié)尾出人意料又在情理之中”的審美效果，這與文學(xué)理論中“文學(xué)的凝練性”要求高度契合。富安同志的小小說(shuō)創(chuàng)作，精準(zhǔn)把握了這一體裁的藝術(shù)精髓，以“小切口”展現(xiàn)“大主題”，以“短篇幅”承載“深內(nèi)涵”，形成了獨(dú)具特色的敘事風(fēng)格。
“以小見(jiàn)大”是富安小小說(shuō)最鮮明的藝術(shù)特色，他善于從生活中的微小片段、平凡瞬間入手，折射時(shí)代風(fēng)貌、剖析人性本質(zhì)、反映社會(huì)問(wèn)題，讓小小說(shuō)擁有了超越篇幅的思想深度。如《出庭》，僅用千字篇幅，便完整呈現(xiàn)了馬小偉案件的求助、庭審、答辯、結(jié)果等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，容量飽滿、矛盾沖突激烈、情節(jié)曲折緊湊，既兼具政策性與現(xiàn)實(shí)性，又蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)意義，通過(guò)一個(gè)具體案件，映照出法治社會(huì)建設(shè)中的細(xì)節(jié)與溫度。
留白藝術(shù)的運(yùn)用，更是富安小小說(shuō)的點(diǎn)睛之筆，契合了文學(xué)創(chuàng)作中“言有盡而意無(wú)窮”的審美追求。他善于在敘事中留下藝術(shù)空白，不將故事的來(lái)龍去脈、人物的內(nèi)心世界一一鋪陳，而是留給讀者充足的想象空間，讓讀者在閱讀中主動(dòng)思考、補(bǔ)充完善，實(shí)現(xiàn)“言欲盡而意猶長(zhǎng)”的藝術(shù)效果。如《穿制服的人》，作者并未明確交代“穿制服的人”具體所屬行業(yè)、具體身份，僅聚焦于他們?cè)陉P(guān)鍵時(shí)刻的言行舉止，卻生動(dòng)歌頌了基層工作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)與高尚品德，讓“穿制服的人”成為一個(gè)具有普遍性的群體符號(hào)，引發(fā)讀者對(duì)所有堅(jiān)守崗位、默默奉獻(xiàn)者的敬意。
此外，富安同志還善于運(yùn)用多種敘事手法，增強(qiáng)小小說(shuō)的藝術(shù)張力。在《那桿秤》中，他通過(guò)“商戶抵制交稅—主動(dòng)學(xué)習(xí)稅法—主動(dòng)繳稅”的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，搭配重復(fù)、懸念、誤會(huì)等敘事技巧，讓故事節(jié)奏跌宕起伏，既增強(qiáng)了可讀性，又深化了“依法納稅、誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)”的主題；《老人和狗》則以平鋪直敘的手法，講述了老人不愿在城市生活、返回鄉(xiāng)村獨(dú)自采茶謀生的故事，沒(méi)有激烈的矛盾沖突，卻真實(shí)反映了農(nóng)村老人的生活現(xiàn)狀與心理變遷，貼近生活、直擊人心，具有普遍的社會(huì)反思意義，彰顯了小小說(shuō)“以平凡見(jiàn)偉大”的藝術(shù)價(jià)值。
文學(xué)理論強(qiáng)調(diào)，人物是文學(xué)作品的核心，塑造立體、鮮活的人物形象，是文學(xué)創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。富安同志的小小說(shuō)，始終注重人物形象的立體化塑造，摒棄“扁平化”“標(biāo)簽化”的刻畫方式，善于通過(guò)環(huán)境描寫、心理描寫、語(yǔ)言描寫、動(dòng)作描寫等多種手法，挖掘人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的多面性，讓人物形象躍然紙上、深入人心。
環(huán)境描寫與人物塑造的深度融合，是富安小小說(shuō)的一大特色。他善于通過(guò)環(huán)境描寫烘托人物心境、暗示人物命運(yùn)，讓環(huán)境成為人物形象的“鏡像”。同時(shí)，精準(zhǔn)的語(yǔ)言與動(dòng)作描寫，更是刻畫人物的關(guān)鍵?！妒刈o(hù)》中，作者通過(guò)肖林取樣、檢測(cè)水質(zhì)、不懼威脅、堅(jiān)決與違法行為作斗爭(zhēng)的動(dòng)作與語(yǔ)言，生動(dòng)塑造了一位忠于職守、堅(jiān)守底線、熱愛(ài)環(huán)境的基層工作者形象；而對(duì)保安的語(yǔ)言、動(dòng)作描寫則寥寥數(shù)筆，便將其蠻橫、無(wú)知、助紂為虐的違法形象刻畫得入木三分，正反人物的鮮明對(duì)比，更凸顯了肖林的堅(jiān)守與偉大。
心理描寫的巧妙運(yùn)用，讓人物形象更具層次感與感染力。富安同志善于捕捉人物的細(xì)微心理變化，通過(guò)心理活動(dòng)的刻畫，展現(xiàn)人物的內(nèi)心掙扎、堅(jiān)守與追求，讓讀者能夠深入理解人物的行為動(dòng)機(jī)，產(chǎn)生情感共鳴?！杜鳌分?，稅務(wù)工作人員邵琴在即將下班之際，主動(dòng)為老奶奶讓座、倒茶，耐心幫助老奶奶辦理醫(yī)保，不顧自身孩子放學(xué)等待，親自送老奶奶回家，還堅(jiān)決拒收老奶奶送來(lái)的農(nóng)產(chǎn)品——一系列動(dòng)作與細(xì)節(jié)描寫，搭配隱含的心理刻畫，將邵琴全心全意為人民服務(wù)的初心、耐心細(xì)致的工作態(tài)度、廉潔自律的職業(yè)操守展現(xiàn)得淋漓盡致，一個(gè)鮮活、可敬的基層好干部形象，深深扎根在讀者心中。這種“以細(xì)節(jié)顯靈魂”的刻畫方式，讓人物形象擺脫了空洞的“高大全”，變得有血有肉、可感可學(xué)。
語(yǔ)言是文學(xué)的載體，文學(xué)作品的思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值，最終都要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)。富安同志的小小說(shuō)語(yǔ)言，兼具凝練性、清新性與專業(yè)性，既符合小小說(shuō)“言簡(jiǎn)意賅”的體裁要求，又帶有鮮明的散文質(zhì)感，讀來(lái)流暢自然、余味悠長(zhǎng)，彰顯了作者深厚的語(yǔ)言功底與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。
凝練簡(jiǎn)潔是其語(yǔ)言最突出的特點(diǎn)。富安同志摒棄冗余的修飾與空洞的表述，用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言傳遞最豐富的內(nèi)容，每一句話都經(jīng)過(guò)精心推敲，既保證了敘事的完整性，又避免了語(yǔ)言的拖沓，讓小小說(shuō)的篇幅雖短，卻字字珠璣。同時(shí)，其語(yǔ)言清新自然，善于捕捉生活中的細(xì)微之美，尤其是對(duì)環(huán)境與景色的描寫，觀察細(xì)致入微、筆觸生動(dòng)靈活，賦予景物立體感與畫面感，讓讀者在閱讀中既能感受到文學(xué)的美感，又能體會(huì)到生活的溫度。如《守護(hù)》《美麗的風(fēng)景》等篇章中，對(duì)自然景色的描寫形象生動(dòng)，將景物與人物心境、故事主題巧妙融合，既營(yíng)造了優(yōu)美的審美意境，又深化了作品的內(nèi)涵。
語(yǔ)言的專業(yè)性，更是富安小小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。文學(xué)創(chuàng)作中，“專業(yè)性”是作品真實(shí)性的重要保障，若脫離專業(yè)、說(shuō)外行話，不僅會(huì)削弱作品的真實(shí)感，更會(huì)影響作品的藝術(shù)價(jià)值。富安同志在創(chuàng)作中始終保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，善于研究不同領(lǐng)域的專業(yè)知識(shí)，將專業(yè)內(nèi)容自然融入敘事，讓作品更具可信度與質(zhì)感?！囤I品》中，對(duì)美術(shù)作品的鑒別描寫專業(yè)細(xì)致，展現(xiàn)了作者對(duì)美術(shù)領(lǐng)域的深入了解；《廉字》中，對(duì)書法作品的評(píng)價(jià)精準(zhǔn)到位，體現(xiàn)了作者的文化素養(yǎng)與專業(yè)積累。這種對(duì)專業(yè)細(xì)節(jié)的極致追求，不僅彰顯了作者的創(chuàng)作誠(chéng)意，更讓作品的真實(shí)感與藝術(shù)感得到了進(jìn)一步提升。
綜上，從文學(xué)理論視角來(lái)看，《最美的風(fēng)景》是一部經(jīng)過(guò)精心打磨、兼具思想性與藝術(shù)性的優(yōu)秀文集。在人物塑造上，作者以細(xì)節(jié)為筆，刻畫立體鮮活的人物形象；在結(jié)構(gòu)安排上，緊扣小小說(shuō)體裁特質(zhì)，疏密有致、張弛有度；在矛盾設(shè)置上，貼合生活實(shí)際，兼具沖突性與現(xiàn)實(shí)性；在語(yǔ)言錘煉上，凝練清新、專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都彰顯著作者的創(chuàng)作匠心與文學(xué)追求。
這部文集的價(jià)值，不僅在于其優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)水準(zhǔn)，更在于其傳遞的正向價(jià)值與人文關(guān)懷——它以平凡人的故事映照時(shí)代，以堅(jiān)守與善良溫暖人心，以專業(yè)與真誠(chéng)詮釋文學(xué)的意義?！蹲蠲赖娘L(fēng)景》值得每一位讀者細(xì)細(xì)品讀、深深感悟，更值得廣泛宣傳與推崇。
期待富安同志在今后的文學(xué)創(chuàng)作中，繼續(xù)堅(jiān)守生活初心，深耕文學(xué)沃土，不斷提升創(chuàng)作水準(zhǔn)，寫出更多兼具思想深度、藝術(shù)質(zhì)感與時(shí)代溫度的好作品，為商南文壇、商洛文壇注入新的活力，繪就更絢麗的文學(xué)風(fēng)景。
（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，原《陜西文學(xué)界》主編，出版文集7部）
