【詩人玉如意照片】
意形兼修，還詩以美
——詩人玉如意新詩賞析
作者：余道金
在當(dāng)今中國詩壇，有一種不可言說的現(xiàn)象，寫古典詩詞的人看不上新詩的散文化，寫新詩的人看不起古典詩詞的韻律程式化。一方面，偏愛古典詩詞的詩人把平仄格律一概奉為圭臬；另一方面，新新詩人則把格律視為枷鎖，不屑一顧。在這種大背景下，探討詩人玉如意的詩歌藝術(shù)之美很有意思。
玉如意在中國詩歌網(wǎng)脫穎而出，另有十?dāng)?shù)家電子微刊重點推送她的詩作。玉如意工于古典詩詞歌賦，對詩詞格律有較高造詣，名篇佳什頻出，在“中國詩歌網(wǎng)”等媒介平臺古典詩詞領(lǐng)域占有一席之地。人們介紹玉如意時都會這樣說，她的古典詩詞歌賦都寫得很棒。這是贊揚呢還是畫外有音呢？話里似有玉如意不一定寫得來新詩的意思呢？
于是，玉如意小試牛刀，試著創(chuàng)作新詩。這也顯示了玉如意詩人的個性。不料想一發(fā)不可收拾，她的新詩閱讀量直追她的古詩詞。文友推薦來玉如意的新詩，靜下來認(rèn)真品讀，感覺她的新詩之所以受到讀者和其他詩人的喜愛，確實是詩人的作品藝術(shù)魅力所在。
詩歌應(yīng)當(dāng)追求語言美。作為僅有的表意文字，華語文字本身就有欣賞性特征。對華語詩歌來說，沒有語言的音樂美、節(jié)奏美就沒有詩歌。華語文字用于交流工具有兩種形態(tài)，一種是功能性語言，用于說理、敘事；一種是藝術(shù)語言，用于審美。當(dāng)下新詩領(lǐng)域不乏內(nèi)容上的意優(yōu)之作，但形式美的新詩比較罕見，意形兼?zhèn)涞男略姼区P毛麟角。撇開平仄聲調(diào)之美，如果詩歌既不講音韻，又不講旋律節(jié)奏，那必然是味同嚼蠟。詩人玉如意新詩受到讀者喜愛，得益于她的古典詩詞歌賦的深厚修為。因為詩歌意形完美結(jié)合，必須深諳華語語言的聲韻、詞句節(jié)奏之奧妙。玉如意從中國古典詩詞中吸取藝術(shù)精華，在創(chuàng)作中竭力追求詩歌的意形雙馨，她的新詩意優(yōu)與形美如日月同輝，誦讀起來讓人陶醉。
這一藝術(shù)特質(zhì)在玉如意的《慈悲》《德》《端坐我今生蓮池上的觀音》《開在目光里的花》《空》《新絲路飛歌》《文藝捧束春天》等新詩作品中都有很好的展示。這在當(dāng)下中國詩壇是需要勇氣的。如她的新詩《致槐樹》，詩意自不必說，詩中槐花傳達出多重意象。而詩歌形式，在繼承與創(chuàng)新中展示出全新風(fēng)采，讓人耳目一新。詩人把詩經(jīng)、樂府、宋詞、元曲的聲韻、節(jié)奏旋律藝術(shù)地組合起來，繼承中又有創(chuàng)新。比如前兩段末句用疊音詞，使詩經(jīng)式節(jié)奏旋律向長句圓潤過渡，在末段末句徹底變調(diào)，譜寫出一曲音樂節(jié)奏鮮明的新詩交響，別有韻味兒。
鄉(xiāng)野之疆
白云其上
加持陣陣清香
溪流東向
萋草何芳
根葉汩汩陽光
不慕蝶狂
靜蘊蜂釀
滋哺眾生鞠養(yǎng)
夜靜星涼
白露霜降
飛雪乃報春光
在這首詩中，四四六句式節(jié)奏構(gòu)成段落篇章，我們是不是可以從這首詩中吟誦出詩經(jīng)、樂府、宋詞、元曲的音韻、節(jié)奏旋律之美？
詩的偉大，不僅僅是因為它的意象和意境。過于強調(diào)意和過于強調(diào)形都不是正確態(tài)度。好的形式與好的內(nèi)容在詩歌創(chuàng)作中不應(yīng)該沖突。中華詩詞為表現(xiàn)華語字詞之美而生。人們常說，“熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟”。詩詞不是一般的讀，而是通過“吟”“誦”，以聲韻之美、節(jié)奏旋律之美來傳達詩意之美。當(dāng)然，注意聲調(diào)平仄就更加細(xì)膩了。賞讀玉如意的新詩，最值得贊賞的是詩人對中國詩歌藝術(shù)瑰寶的傳承以及在傳承中的創(chuàng)新精神。玉如意以傳承中華優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)為己任，不斷從古詩詞藝術(shù)傳統(tǒng)里汲取意形精華，讓讀者從她的新詩中充分領(lǐng)略華語的語言之美、音樂一樣的旋律之美。
語言是詩歌承載的工具，華語語言又是最美的承載工具。玉如意對華語字詞聲韻之美有嫻熟的把握，善用疊音詞。這一華語語言文字優(yōu)勢，在《致槐樹》詩中就有貼切的運用，如“陣陣”“汩汩”，使六言詩句與詩經(jīng)四言句式顯得更為和諧，也讓詩歌節(jié)奏明快起來。再如《慈悲》一詩：
涓流跌跌撞撞
澎湃的大海
接納了滄桑
春花開開謝謝
矜持的大地
拾撿了枯香
紅塵兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)
澄澈的夜空
傾覆了月光
詩歌設(shè)計為六五五句式的段落節(jié)奏，在每段首句均連用兩個疊音詞，不僅詩意表達顯得細(xì)膩，并且加強了排比結(jié)構(gòu)式主旋律。同時，詩人進一步輔以統(tǒng)一的頓逗結(jié)構(gòu)，以及特意添加“的”“了”輕聲助詞，使之產(chǎn)生一種誦經(jīng)般的音律感，助力于詩意的充分表達。
說到詩歌的逗和頓，漢語的音節(jié)是一字一音節(jié)，頓為詞的音頓（單音詞、雙音詞、三連音詞）。一般來說，逗是詩句中最顯著的那個頓。逗的拖音時值長于頓。古典詩詞由于四五六七言字?jǐn)?shù)規(guī)制，只有句中的逗頓節(jié)奏；宋元以后詞曲出現(xiàn)長短句，給詩人創(chuàng)作拓展了自由度，增加了詩歌句段大節(jié)奏元素，使詩歌節(jié)奏旋律更為復(fù)雜多變?！吨禄睒洹贰洞缺肪陀兴卧~、元曲那種規(guī)整的長短句創(chuàng)設(shè)的句段節(jié)奏旋律?！抖俗医裆彸厣系挠^音》是現(xiàn)今流行的藝術(shù)散板式長句，而很多新詩的歐化長句則是蒼白散漫式。在這首詩中，詩人玉如意根據(jù)詩意和詩情運用華語詞句的長短以及逗和頓，組成比較完美的節(jié)奏旋律。這正是當(dāng)下新詩或缺的。
我們來欣賞她的《端坐我今生蓮池上的觀音》（|為逗，/為頓）：
你是|端坐/我/今生|蓮池上的/觀音
輪回的/河流里|我們/兜轉(zhuǎn)/相親
賜我/嘉食 |讓時令/漸次/淌過|幼嫩的/味蕾
語句/溫糯 |讓陽光/鋪灑在|芬芳的/心經(jīng)
如|春水/沁漫后的/梅花
汪洋恣肆/渲染你|寵溺的/眼神
卻/在|一個/春風(fēng)沉醉的/夜晚
驀然/驚覺|你的/遠(yuǎn)行
你|乘/一葦扁舟|泛別/婆娑淚河
那/最/悲傷的/采菊/女子|便是|我
佇成/一朵白蓮|凜冽在/離歌里
守望/下一卷|扶肩/相泣的/劇情
在這首詩歌里，詩人采用長句，但是不同于當(dāng)下流行的“歐化”長句。不同在于，很多“歐化”長句沒有主觀的旋律節(jié)奏，是一種語言文字的“亂碼”。這是一種遣詞造句的退化。而詩人玉如意的詩歌長句，是精心譜就的優(yōu)美旋律，以充分表達婉約的詩情，給詩意錦上添花。這在《端坐我今生蓮池上的觀音》有完美表達。玉如意對古典詩詞的節(jié)奏旋律進行了深入挖掘，新詩的自由度又為她提供了廣泛的馳騁空間，在詩人創(chuàng)設(shè)的逗頓、長短句節(jié)奏旋律中，那“采菊女子”的衷情如泣如訴，得到淋漓盡致的展現(xiàn)。
華語文字音韻之美、節(jié)奏之美就是為詩歌而生；反過來說，詩歌最能展現(xiàn)華語文字音韻之美、節(jié)奏之美。韻律在中國詩歌傳承幾千年，是中國詩歌尊嚴(yán)的基石。新詩貌似“立意高深”，這也不錯，但丟棄華語的音韻之美、節(jié)奏旋律之美，盲目臨摹歐化句子，藝術(shù)語言變成枯燥干巴的哲理語言，因而也就失去了讀者，無異于舍玉留石，實在是得不償失。而詩人玉如意的新詩，恰恰脫胎于中國古詩詞優(yōu)美音韻節(jié)奏旋律，展現(xiàn)了華語本色之美，張揚了中國詩歌鮮明的民族性。這既是詩人的責(zé)任，也是對詩歌的最大尊重。
【作者簡介】
余道金，河南省雜文學(xué)會、河南省報告文學(xué)學(xué)會會員，信陽市雜文學(xué)會副會長、浉河區(qū)作協(xié)副主席。1974年開始發(fā)表小說、散文、評論等文學(xué)作品，散文《老人與荷》《長淮春色秀》《煙雨車云山》收入多種名人名作、中學(xué)生讀物，入選多省區(qū)初中升高中試卷；《長淮春色秀》被介紹到國外，并被浩然文學(xué)館收藏；文論《散文貴有“文眼”》選入浙教版初中《語文》第六冊第五課，引用超過萬次。主要從事文學(xué)、雜文時評、財經(jīng)評論寫作。一些雜談、時評、財經(jīng)評論被眾多國內(nèi)外媒體傳播，并收入多種文集。
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