《霜降》（外一首）
作者：李治
早已過了溫柔的年齡
一張臉被風(fēng)割成了千溝萬壑
在都市冷漠的人流中飄來蕩去
成為撐不起自己重量的一片枯葉
霜降 除了加重身體的寒
并沒有光臨的霜
攀爬在山頂?shù)膸赘装l(fā)
露出霜走過的痕跡
世人把所有的果實(shí)曬在頁面上
連同醉眼迷離的蠱惑
中年的我 無能為力
仰起對(duì)抗風(fēng)霜的老臉
穿越雷區(qū) 去撿一些生活的碎片
更多的時(shí)候 我同影子一道
打掃臺(tái)桌的污垢
喘著粗氣
松散一天的灰塵
《靜止的風(fēng)》
蟬聲黏在樹葉上
池塘映照著天空
村子已經(jīng)有炊煙被逼了出來
天 就要黑了
母親走在田壟 去摘青菜
彎下腰的一瞬
她的頭發(fā)和身后的黃昏
低垂下來 貼近地面
◆編者◆
內(nèi)向的、自言自語式的寫作，一直是一個(gè)詩人向往的境界。如何在保持詩意的前提下，減去語言，這種高強(qiáng)度的“口語擴(kuò)大化”，需要詩人具備超強(qiáng)的控制力，稍不留意，容易滑向“散文化”。詩人李治在表達(dá)自己詩歌意志的體驗(yàn)中，清晰著文字進(jìn)入詩歌內(nèi)部的脈絡(luò)，扎住語境的“口袋”，洞察我們?nèi)粘Ｉ钪猩钥v即逝的物象，沿著文本的指向，“成為撐不起自己重量的一片枯葉”，象征的隱身必然帶來詩意的擴(kuò)展，那些被我們忽略的一些日子，頃刻間立體起來，“我同影子一道/打掃臺(tái)桌的污垢”,片段就是發(fā)現(xiàn)，反詩意自然成為了詩意。《靜止的風(fēng)》盡管只有短短的八行，卻極盡詩歌這一文體的奢華，第一節(jié)詩人只是交代時(shí)間與場景，平靜、平淡、平白，沒有一點(diǎn)一首詩所要為詩的跡象，凸顯詩意的是最后三句：母親“彎下腰的一瞬/她的頭發(fā)和身后的黃昏/低垂下來 貼近地面”；此時(shí)，已經(jīng)沒有什么語言可以形容詩人的“口袋”放出如此尊嚴(yán)的詩句了。原來，荒蕪與繁華是可以統(tǒng)一的！（卜一）
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