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xx好！

作為一個(gè)二十出頭的年輕人，小說處女作就發(fā)在《星火》“深小說”頭條的位置，我對(duì)你的新作是抱有期待的。所以一看到你的郵件，就迫不及待打開來看。

語言還是和前一篇一樣棒，你在這方面有天賦，看似隨意的一句閑言，卻有張力，看上去閑，其實(shí)并不閑，有言外之意。這不簡單。

但整體看這個(gè)小說，我覺得你淹沒在語言的大海里了。短篇囿于篇幅，故事難以展太開，所以擅長講感覺，把某個(gè)點(diǎn)某件事寫出味道和意味，寫出感覺，就可以了；中篇擅長講故事；而長篇擅長講命運(yùn)。你這個(gè)小說接近五萬字，是個(gè)大中篇了，但小說中人物和故事的發(fā)展，基本停留在一個(gè)層面，沒有展開，對(duì)于閱讀它的人來說，恐怕要抓狂。

這個(gè)小說就不用了，期待你的新作。

xx好！

那天開會(huì)見面，你問我有沒有看到你的稿子，投了有一段時(shí)間了。

也是因?yàn)槊π?duì)，也是時(shí)不時(shí)有些偷懶，確實(shí)有好幾天沒有進(jìn)郵箱了，抱歉。

回來后，忙完手頭的事，馬上打開郵箱來看。

關(guān)于老屋的人和事的幾組回憶性的片段，讀來印象還蠻深。我個(gè)人的感覺，作為一組散文還是立得住的，當(dāng)然，是不是能作為散文發(fā)，這涉及到散文編輯的取舍趣味了，我不好包辦。而作為小說來說，每個(gè)單元似乎稍顯單薄了些。

人與事的描摹，其中透露的旨趣，隱約有蘇童“香椿樹街”的影子（難怪你那天說起對(duì)蘇童短篇印象深刻）。但類似旨趣在這幾組中都是淺嘗輒止。也許你太入戲了，對(duì)還原真實(shí)動(dòng)了情，沒有從一個(gè)小說作者的角度拉開合適的距離，因此也難以把手腳放開。

其實(shí)這里面的每個(gè)人物都可以衍生出一個(gè)短篇。不要過于拘泥于生活的真實(shí)，當(dāng)靈感來臨，你意象當(dāng)中的真實(shí)也許更重要；不要拘謹(jǐn)，讓它引領(lǐng)你，把你自己代入其中思與想，感與覺就可以了，也許故事，包括故事里人物的命運(yùn)也就有了。

有好的稿子可以繼續(xù)給我。

xx好！

看了一下午的稿子，頭暈?zāi)X脹，真高興看到你這個(gè)還不錯(cuò)的東西。

其實(shí)是一個(gè)老故事，故事有新意當(dāng)然好，但老故事能寫得合情理又有陌生化效果，能營造出作者獨(dú)有的情境，亦可。這只有在細(xì)節(jié)和心理描繪上下功夫，方有可能做到。

要說這個(gè)東西寫了什么大主題的話，也算有——中國歷史發(fā)展到工業(yè)化、城鎮(zhèn)化這一階段，無可避免地令原有的鄉(xiāng)村倫理產(chǎn)生了割裂。但小說沒有一句大話，只寫了一個(gè)鄉(xiāng)下孩童眼中看到的周遭世界。就連這個(gè)小世界也沒有放開了寫，只寫了小孩的傷心。傷心有很多，都還能忍受，最不能忍受的是陪她的那只小鳥死去了。一萬多字的篇幅，只寫小孩失去小鳥的傷心，雖然有其他場(chǎng)景回憶的穿插，但都圍繞失去小鳥的傷心展開。這個(gè)切入點(diǎn)小而集中。小說的“小”是有道理的。

當(dāng)然也不是沒有缺點(diǎn)，比如，故事確實(shí)不新；又比如小說末尾，小孩的爸爸說“雪化了的樣子，就是春暖花開的樣子”，如此詩化的語言，很難想象是一個(gè)打工者日常說的話，這顯然其實(shí)只是作者想借小說人物喊出來的。這多少有點(diǎn)概念化的影子。不過又不好改，似乎也沒有改的必要，改了要照顧全篇的話效果不見得好，那就這樣吧。

總的說來，小說可以自圓其說，立得住腳，我愿意送審試試。

有了結(jié)果再告知，暫時(shí)請(qǐng)勿他投。

xx好！

小說看了，一個(gè)一輩子想老婆而不得的男人的事，覺得還蠻有意思。

感覺優(yōu)點(diǎn)有二。

一是小說點(diǎn)抓得好，切入點(diǎn)很細(xì)，各個(gè)點(diǎn)位的切換也干脆不羅嗦。

二是土而不腥，沒有在作品中大量鋪排俚俗俚語、民俗鄉(xiāng)情，而忽略甚至忘記了小說本來的敘事任務(wù)，語言土，但貼切，沒有為土而土。

但后面沒有前面精彩。之前那么深入人物內(nèi)心的細(xì)節(jié)、對(duì)話、心理和場(chǎng)景描寫突然看不到了，在讀者期望小說更上一層樓，人物命運(yùn)更抓人，故事更精彩，情緒往高潮去時(shí)，小說卻早早而草草地在往收尾趕去了。

是太急收尾草率了，還是分幾個(gè)時(shí)間段寫的，所以接不上？說到底我感覺還是沒有想透，沒有把人物的命運(yùn)想透，更沒有把表現(xiàn)人物命運(yùn)的故事想透。

這個(gè)小說是有改的可能的。但究竟能改到什么地步，建議你先放一段時(shí)間回頭再看看，這段時(shí)間可以久一點(diǎn)，不要太急，急了不見得能改好。

xx好！

小說很仔細(xì)地看了。

編小說多年，拿狗說事的小說審閱過不下百篇，親手編發(fā)的不少于5篇。狗是個(gè)好東西，我們對(duì)狗的種種品性太了解了，把它拿來作明喻暗喻，或諷刺，或指桑罵槐，都很省事，很容易起到四兩撥千斤的作用。但都覺得好用，都拿來用，其實(shí)要寫出新意就難。

小說的初衷是好的。一個(gè)處處不被待見的中年油膩男，養(yǎng)出一條人見人怕的大狗，因狗勢(shì)而在單位得了人勢(shì)，將“狗仗人勢(shì)”反其道而衍之，可以看出你想跳出故囿格局的努力。

小說開頭對(duì)一個(gè)中年不得志者心理的刻畫還是可信的，這樣的人物形象有代表性，雖缺新意、敘述有再節(jié)制一點(diǎn)的空間，但從小說布局的角度上是完成了其使命的。就看故事往何處去了。

接下來，我們看到被主人公帶大并經(jīng)過特別訓(xùn)練的狗用兇狠的氣勢(shì)鎮(zhèn)住了單位所有的人，包括領(lǐng)導(dǎo)，主人公的命運(yùn)也因此得以翻轉(zhuǎn)。問題是，這個(gè)轉(zhuǎn)變是怎么完成的？這只狗真的這么可怕么？就算這只狗真的有這么可怕，領(lǐng)導(dǎo)只需明令不得帶狗上班即可，這樣的規(guī)定在現(xiàn)實(shí)中恐怕很容易作出。

眾人皆怕的狗，在古代是皇上大臣們的狗，在現(xiàn)代則往往化身為“局長”“處長”“村長”們的狗，這些狗也不是真的可怕(再可怕的狗也有打狗隊(duì)、消防隊(duì)可以對(duì)付之)，大家怕的多半還是狗后面有權(quán)勢(shì)的人。所以雖然“村長”“局長”們的狗在眾多小說中的仗勢(shì)欺人已經(jīng)到了萬分俗套的地步，但不能不承認(rèn)“狗仗人勢(shì)”還是有深厚社會(huì)基礎(chǔ)的。而“人仗狗勢(shì)”就不那么容易立得住了，誰會(huì)真怕一只沒有靠山只是夠兇夠猛的狗？況且還是群體性地怕？

但小說就這么寫下去了，這就有些粗暴了，恐怕讀者的閱讀感受并不愿被作者這樣簡單安排。換言之，閱讀者很快就能判斷出眾人對(duì)狗的怕只是作者安排出來的怕，只是作者希望的怕，不是非怕不可的怕。細(xì)節(jié)失去了真實(shí)性，邏輯失去了必然性，小說據(jù)此而推進(jìn)，就不可避免成了硬寫和尬寫。

xx好！

轉(zhuǎn)來的稿子收到了。

小說圍繞一樁溺水事件后，見義勇為者的認(rèn)定展開故事，最后真正的英雄因?yàn)槌錾肀拔⒍缓雎缘袅恕Ｓ鞋F(xiàn)實(shí)意義。

媒體上、各類新聞報(bào)道中，類似的，甚至令當(dāng)事者更憋屈的事件其實(shí)層出不窮。小說如何與它們區(qū)分開來？不是靠事件本身的陳述，而是要挖掘人物的內(nèi)心，要通過細(xì)節(jié)化的表達(dá)。同樣一個(gè)事件，因人物內(nèi)心和細(xì)節(jié)的陌生化個(gè)性化處理，可以有不同的藝術(shù)效果。

讀完小說，讀者會(huì)說，哦，知道了這么一件事。但這種“知道”，是表面性的，是淺水層的。

讀者不只想知道事情的來龍去脈，其實(shí)還想有比讀新聞報(bào)道更多的所得。

xx好！

 小說看了。

一個(gè)家庭倫理題材。婆婆在人前和別人面前對(duì)兒媳一個(gè)樣，背地里對(duì)兒媳另一個(gè)樣，由此帶來的矛盾，把家庭關(guān)系推到了悲劇的路上……

小說力圖塑造一個(gè)惡婆婆的角色。但我從小說中讀出的婆婆的“惡”更多的是預(yù)設(shè)性的，小說指出的婆婆不接受兒媳的唯一理由只有“語言不通，無法交流”這一句，之后婆婆（很快公公也加入其中）開始了理所當(dāng)然的“惡”，我感覺你是先入為主地把“婆媳關(guān)系很難處”“婆婆總是惡的”當(dāng)成了一個(gè)理所當(dāng)然的前提，然后依這個(gè)邏輯在直寫硬寫。

退一步講，就算這個(gè)“惡”成立，每個(gè)婆婆的“惡”也應(yīng)該是不一樣的。大概好的婆婆都一樣，壞的婆婆各有各的壞，但你筆下這個(gè)婆婆基本算是“教科書”般“壞”得那么標(biāo)準(zhǔn)，除此之外，幾乎沒有更多你自己發(fā)現(xiàn)的獨(dú)特的壞。而小說的精髓和個(gè)性卻往往在這些獨(dú)特的地方。世上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故地恨，你沒有把這個(gè)“緣故”寫出來。

小說中的人物是一個(gè)什么樣的人物，人物之間的關(guān)系是一種什么樣的關(guān)系，要靠小說來提供有信服力的證明，作為小說作者的你并沒有硬性指派的特權(quán)。

xx好！

老實(shí)說，你的這個(gè)小說是我一上午看到的最好的一篇。

這是個(gè)典型的官場(chǎng)小說，涉及官場(chǎng)腐敗，有現(xiàn)實(shí)意義。人物是可信的，心理描寫也真實(shí)，小說敘事明快，講故事的節(jié)奏控制得不錯(cuò)，算得上是一個(gè)完整的東西。

但從故事本身來說，新意不多——因?yàn)樨澪郾徊?，?nèi)心備受折磨，最后畏罪自殺。老故事老寫法，中規(guī)中矩，缺少令人耳目一新的亮點(diǎn)。這類題材來稿多，讀者從日常現(xiàn)實(shí)生活能夠捕獲的信息更多，要脫穎而出，就要有新的角度，新的發(fā)現(xiàn)，才不至于令讀者審美疲勞。

xx好！

如你在來信中所說，你這個(gè)小說是想要表現(xiàn)家國情懷的，但從閱讀感受來看，小說因求大而顯得散和亂。

三家人互相之間抱錯(cuò)小孩，打工者和老板又是親兄弟，太多的巧合使整個(gè)故事顯得兒戲。眾多的人物關(guān)系和事件并沒有圍繞一個(gè)中心形成合力，基本上各自為戰(zhàn)，最后靠若干巧合強(qiáng)行黏合在一起。

小說不要強(qiáng)求大題材，大題材也可以小寫法。也許小而輕，有時(shí)候更容易做到真正的舉重若輕。

xx好！

如果我沒記錯(cuò)的話，這個(gè)微型小說是你的第二稿。

愛人決絕離去，殘忍地拋棄了他，直到最后他才發(fā)現(xiàn)，愛人其實(shí)是得了絕癥，是想要他尋找新的幸福生活，不想拖累他……

這樣的情節(jié)是不是每年總有幾部電視劇里要出現(xiàn)幾次？我們?cè)趽Q臺(tái)的時(shí)候會(huì)嘟嚷上一句：編劇的想象力難道已經(jīng)沒有了么？

很遺憾，你照搬了這個(gè)情節(jié)。

微型小說當(dāng)然也有多種寫法。有的不那么強(qiáng)調(diào)故事本身，而是寫得很有情境和意味，比如汪曾祺的一些小東西，但那要較深的功力和敏銳的生活感悟力以及才情，這個(gè)不好學(xué)有時(shí)候也學(xué)不來。所以絕大部分人走的是另一個(gè)路子，以故事情節(jié)、某個(gè)點(diǎn)子、某個(gè)包袱取勝，拼的是情節(jié)、點(diǎn)子和包袱的出人意料?？梢哉f這一路的微型小說，一旦構(gòu)思完成，其中的情節(jié)、點(diǎn)子和包袱基本就對(duì)整個(gè)小說起到了決定作用；不像短篇、中篇小說，也許故事是老的，可是通過獨(dú)具個(gè)性的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)手法，還是可以營造截然不同的情境，但就算這樣，中短篇小說也還是要盡量避免設(shè)置和采用老套的橋段。一個(gè)以情節(jié)、點(diǎn)子和包袱為核心的微型小說，囿于篇幅，在細(xì)節(jié)和手法上不管怎么調(diào)整，不管多么追求唯美，其實(shí)都很難有騰挪的空間，基本上只能靠那個(gè)構(gòu)思的情節(jié)來做主。

我的意見是，就不要再在這個(gè)故事上糾結(jié)下去了，除非同樣一個(gè)故事在別人講了一百遍后，你打算再講第一百零一遍。

xx好！

你這個(gè)小說講了一個(gè)有懸念的故事。懸念的設(shè)置還是成功的，雖然敘述有些啰嗦，但在某種程度還是能挑動(dòng)讀者一探究竟的欲望。

但若把講故事的功能發(fā)展成第一審美，就成了類似《故事會(huì)》里面的故事。也許我們會(huì)說《故事會(huì)》里面的某個(gè)故事出人意料，好看，但我們大概不會(huì)說那是一個(gè)好小說?！豆适聲?huì)》里面的故事我們看過后記住了故事，但人物往往面目模糊。一個(gè)好小說也許并沒有多少可以講出來的離奇情節(jié)，但人物形象是飽滿立體的。小說雖然以故事為載體，但核心還是一個(gè)“人”字。

你的整個(gè)小說只在設(shè)置懸念和解開懸念，雖然所涉人物命運(yùn)也令人喟嘆，但通篇缺少了立得起來的“人”這個(gè)小說的靈魂。不是懸念為人服務(wù)，而是人為懸念服務(wù)，更多時(shí)候人成了只是具有人名的符號(hào)和道具。

抱歉，這個(gè)小說用不了了。

xx好！

小說早就看到了，但回得晚了些，見諒！

小說開頭感覺還蠻好，語言干凈有表現(xiàn)力，充滿了言外之意，對(duì)后面還蠻期待。但看完全篇，覺得問題不小，就像一條有生命力的河，應(yīng)該是有急有緩，有窄有闊，但這個(gè)小說面面俱到，幾乎是平均分?jǐn)偲?，寫成了流水賬。

有好稿可以繼續(xù)給我。

兄好！

兩個(gè)小說都已看，包括之前的那個(gè)，看出了很多的為難和忌諱。我在想，小說真的需要借助這些敏感的東西來構(gòu)建主題么？其實(shí)太敏感太特殊的詞匯和主題，對(duì)小說是會(huì)起傷害作用的，太直接而尖銳的東西，反而不是小說的特質(zhì)。

這個(gè)我也沒有把握我說得對(duì)，個(gè)人看法哈，握手！

xx好！

一年里，前后看了你好幾個(gè)小說，每個(gè)都有驚喜，因?yàn)槊看味际遣煌}材，不同寫法。

不過這次這個(gè)帶有鮮明現(xiàn)代主義小說特點(diǎn)的東西有些概念化?？赡苡捎谀阍趯懩悴⒉皇煜さ臇|西、靈感更多來自你對(duì)別人文本閱讀的緣故吧。還是更喜歡之前你那些有生活根據(jù)和根基，有生活質(zhì)感和人性溫度，有你自己觀察和思考的東西。似乎這更是你應(yīng)該著力的方向。能不能往這個(gè)路子再多寫一點(diǎn)？

期待你的新作！

xx好！

《xxxx》包括修改前幾個(gè)版本都看了，但小說畢竟不同于現(xiàn)實(shí)生活的直接照搬，不是比拼誰寫得離現(xiàn)實(shí)生活更真。文學(xué)質(zhì)感差了些。

請(qǐng)繼續(xù)努力。

xx好！

小說剛看完。以一個(gè)似曾相識(shí)的男人走錯(cuò)女人房門的故事開篇，有些俗套，但如果能在后面把讀者帶入一個(gè)或出人意料或更廣闊的意境的空間，也許還有救。但接下來故事繼續(xù)往俗了寫，鉆進(jìn)了最尋常的男女關(guān)系的套子，格局就小了。

而且作為一個(gè)并不長的短篇，最后在男主人公向老婆解釋誤會(huì)時(shí)，居然用幾百個(gè)字的篇幅把之前的事情從頭到尾再講了一遍，實(shí)在是一個(gè)低級(jí)的錯(cuò)誤。這個(gè)小說并不是寫給男主人公的老婆看的，而是寫給讀者看的，而讀者對(duì)事情之前的經(jīng)過已經(jīng)明了。這是作者在今后的寫作中要特別注意的。

小說寫作不容易，動(dòng)輒幾千到數(shù)萬字，更要想清楚你會(huì)往哪里去，你的去處是否有意味？你的去往處值不值得寫？否則滿懷激情的創(chuàng)作，最后卻發(fā)現(xiàn)是用核動(dòng)力發(fā)射了一枚小小的手榴彈，是開著凱迪拉克吃了一頓路邊攤，實(shí)在是很冤。

xx好！   

小說寫得還算扎實(shí)，敘述很集中，能把一個(gè)小說寫集中，基本就勝過了80%以上的小說自然來稿。很多作者容易把小說寫得走馬觀花浮光掠影，一個(gè)地方?jīng)]說清楚，沒抓住人，又跑下一個(gè)地方去了，所以說這個(gè)東西是比較難得的。但小說走向了另一個(gè)極端，寫得太用力，所有的力道集中在同一個(gè)點(diǎn)，同一角度；就像制作一塊餅，料確實(shí)足，但太實(shí)太硬了。只是硬和實(shí)，總好過那些松松垮垮的作品。但關(guān)于女人較勁的這個(gè)題材，這些年實(shí)在有太多類似好作品了，很多都寫得風(fēng)生水起，這個(gè)就顯得不突出了。希望繼續(xù)努力。