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朦朧的回憶，冰冷的夢境

       ——為基里訶油畫《戀歌》而作

                王 曉 春

意大利畫家基里訶以

高度象征性幻覺藝術(shù)著稱

自認為是位藝術(shù)哲人，旨在發(fā)掘

主題中居于中心地位的神秘性

把想象的具象和夢幻的形象

與日常生活事物及古典傳統(tǒng)相融合

將現(xiàn)實和虛幻合成一體，其畫布上

充滿了以夸張透視法凸顯而出的

謎樣的石膏雕塑及其斷裂手足

傳達出一種極度恐怖的詭譎氛圍

這種象征性幻覺藝術(shù)被后世稱為

“形而上繪畫”并被公認為

達達主義以及超現(xiàn)實主義等

20世紀繪畫藝術(shù)的先驅(qū)

《戀歌》是基里訶的早期作品

主題簡練，將現(xiàn)實、

夢幻和回憶融為一體

把石膏像、咖啡色橡膠手套

墨綠色皮球、行進中的火車

拱門建筑和梯形墻壁放置在一起

以現(xiàn)實而看似不相干的意象

有機鏈接成為回憶與夢境

時間可以見證愛情

但經(jīng)過時間見證的愛情

大多存留回憶與夢境的片斷

看似幸福，看似溫馨

實則顯現(xiàn)出冰冷凸顯出孤寂

而這幅《戀歌》頗令人傷感

高懸墻壁上的石膏頭像表情木然

在朦朧的光影中愈顯孤獨而哀戚

墻壁后的那列行進中的火車

為畫中僅存的唯一動態(tài)表現(xiàn)

當人們問及基里訶何以畫上火車

他只是淡淡地回答道：

“并沒有什么特別的理由

只因當時我恰好在火車上而已”

直覺是潛意識的反映

基里訶的象征性幻覺藝術(shù)

可直接抵達隱秘的內(nèi)心深處

2018年11月12日晚于出塵齋