一位畫家的詩人情結
文/陳曉軍（云南大理）
友人相邀舉美酒，菊花黃時秋果香。
九月二日是一個周未，我和小蔣與著名畫家張晶先生做客詩人郁東的藏詩閣。
古人說，詩書畫本為一家，用我們現(xiàn)在的話說是相互包容，互為一體。張老是著名畫家，而今天他談的正是詩歌。張老說：“詩是一種激情，是從心中自然流淌出來的。沖動時產生的語言是最好的，這時不需要思考，直接拿來用就行。不能猶豫，一回弦就不行了。從心出，進入神，是心聲?！?。話鋒一轉張老說：“郁東敏感，勤奮，隨時隨地都在捕捉靈感，不放過任何一瞬間思想的火花。對生活充滿激情，詩如其人，熱情奔放”。一句話點出詩人的基本素質和郁東詩歌的創(chuàng)作特征。張老是個通人，打通了藝術與藝術之間的關系，談詩歌也說得那么好！我對詩歌的經驗是，寫詩就是要抓住靈感，一旦靈感失去，就失去了一剎那間所產生的、詩意的生動性和準確性，就失去了詩歌中最可貴的東西——那個最恰當?shù)脑~、句式、意象、節(jié)奏、旋律。這一失去，可能終身都找不回來。寫詩需要一種精神，投入、忘我、如癡如迷，隨時隨地的嘔心瀝血、搜腸刮肚。郁東對這種精神理解得很到位，因此他能將日常生活點化為詩，讓痛一頭。
張老是彌渡人，和《小河淌水》的作者尹宜公，有一段鮮為人知的軼事。尹宜公八十壽辰時，對張老說，你母親不僅是我的奶媽，還是我的老師。原來張老的母親不僅識文斷字，還會“唱書”。唱書是說書的一種形式。尹宜公就是吃著張老母親的奶水，聽著唱書聲長大的。提到母親，張老滿是感激、懷念之情，“我們家全靠母親一人支撐”。
郁東收藏書畫，其中一位畫家敬仰張老很長時間，一直無緣相見，想請張老點評一下自己的作品。張老在電話里說，“作品很好，很見功力。中國畫講究筆墨二字。你的繪畫個性不夠明顯，藝術不玩共性玩?zhèn)€性，要追求個性風格。個性有時就是不完美”?！皩W習書畫藝術的人很多，可以用千軍萬馬過獨木橋形容。怎么過獨木橋，不同的人有不同的方式，要形成自己的筆墨語言”。沒有門派之分，毫無保留，坦誠待人，循循善誘，真知灼見，娓娓道來，提攜后學不惜余力。張老的心胸可謂寬廣、仁厚。
隨后，張老為我們唱《小河淌水》，和一些我們不知名的彌渡情歌?！耙贁?shù)民族的歌，少數(shù)民族的歌可以從高八度唱到低八度。漢民族沒有這種唱法”。這不正是張老繪畫中的起伏跌宕、大開大合、高亢激越嗎？張老真是一位通人！詩在民間，張老從民間獲取了大量的文化、藝術素養(yǎng)，用到了自己的藝術創(chuàng)作中。這種博取約收的學習精神與方法，正是我們所要學習的地方。
郁東說，張老，你難得來一趟，下次來的時候，藏詩閣恐怕不在了。因為，這里馬上就要做為棚戶區(qū)拆除了，借今天這個機會，給我們留件墨寶！張老欣然為郁東題“藏詩閣”“詩藏萬家”，為小蔣工作室題“美麗祥云”，為我題“狂草意象”墨寶。當張老的通人特征表現(xiàn)在書畫上時，就是孫過庭《書譜》所說的“通會之際，人書俱老”，一派天機，風云際會，從心所欲。在寫狂草意象時，張老因為太投入，將“狂草”二字寫大了，我想題上款，仍然是一件完整的作品。我把這個想法告訴張老時，張老想了一下，筆飛墨舞的在空白處，寫上個“人”，成為“狂草人”，頓時變“廢”為寶，迎來我們的喝彩。其神思之敏捷，處理作品章法能力之高，非一般人所能及。沒有幾十年的功夫，沒有胸羅萬卷的積累，是做不到這點的。
整個下午，張老談笑風生精神飽滿。郁東說張老比上次府前街相聚身體更好。樂觀、意志堅強是張老養(yǎng)生的法寶。認識張老是我們的幸運，張老健康，多聽張老教誨是我們的福氣。
來到藏詩閣，受藏詩閣氛圍的熏陶，受張老情緒、精神、豪情的感染，班門弄斧，賦詩寄情：
一
神來筆墨豪如歌，情至詩書縱若狂。
狂草入畫稱宗法，奇崛筆法蘊大美。
二
錚錚傲骨不媚世，正氣凜然絕塵俗。
椽筆不隨時風轉，丹青妙在品獨高。
告別張老，我突然想起兩句古詩：“自古逢秋悲寂廖，我言秋日勝春潮”，張老的曠達和樂視，傳遞給我們的正是藝術對人生的啟示和價值。
作者簡介：
陳曉軍，云南省云南驛人，“駝峰航線”二戰(zhàn)研究專家，酷愛詩書畫印及收藏。
