泰安劉愛民及他的特色山水畫
作者 楊巖峰
劉愛民，男，漢族，大學(xué)中文本科，民革黨員。生于六十年代的牡丹江畔，成長于大興安嶺林區(qū)，求學(xué)于內(nèi)蒙古草原。曾任中藥員、教師、記者、編輯，今供職于東岳泰山桃花源。自幼熱愛詩文書畫，常年筆耕硯田。早年詩文曾多次獲獎(jiǎng)，現(xiàn)主攻國畫山水，國畫作品多有獲獎(jiǎng)并被國內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)及私人收藏。出版有詩集《春韻》畫集《劉愛民山水畫》。中國藝術(shù)研究中心藝術(shù)研究員、山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、泰安市政協(xié)文史特邀研究員。
劉愛民的畫以山水見長。此乃性情所致，秉性使然，與他長期生活在名川大山也不無關(guān)系；又因?yàn)樗旧砭褪窃煸勵(lì)H深的詩人，對(duì)人生、自然和藝術(shù)有著獨(dú)到的見解，因此在他的許多山水畫里，都洋溢著詩意的靈光和生命的激情。我曾見過他一幅山水畫原作，題曰《江山秋韻》：跌宕起伏的山巒由遠(yuǎn)而近，由淺而深，虎踞龍盤，云蒸霞蔚；飛湍的瀑布直落山澗，與半江秋水漸次匯合，靜動(dòng)有序，渾然諧和；而綠苔，紅柳，石階，沙洲隱約其間，借景造境，簡淡清疏，更使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種仙逸之氣，蒼茫之美。這是一幅理想美的山水形象，謳歌了人類對(duì)大自然宗教般的熱愛、敬畏和崇拜之情，具有穿越時(shí)空的永恒之美，感人肺腑，動(dòng)人心魄。
山水畫之外，劉愛民的花鳥、人物畫也頗具特色，尤其是他的人物畫，近幾年取得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。說實(shí)話，幾年前，我對(duì)他的人物畫是不敢恭維的，這不僅表現(xiàn)在其人物造型的粗糙和隨意，甚至色彩的運(yùn)用也欠妥帖，人物的精神特質(zhì)更無從體現(xiàn)，也就談不上感人了——至少?zèng)]有感動(dòng)我。相比之下，他的許多人物速寫倒饒有趣味，雖然有些變形和夸張，但很獨(dú)到，很傳神，很時(shí)尚，很現(xiàn)代，特別是他為文友書籍所作的插圖，都能恰如其分地體現(xiàn)書中人物的精神風(fēng)貌和作者的創(chuàng)作本意，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用?；蛞虼?，盡管很多人也包括我對(duì)他的國畫人物創(chuàng)作不抱幻想，但他并沒有停止耕耘和探索，并且終于在這個(gè)領(lǐng)域取得了突破?，F(xiàn)在我手頭就有兩幅劉愛民精心創(chuàng)作的人物畫，一幅是《文姬思漢圖》，一幅是《采菊東籬下，悠然見南山》。前者中的文姬置身沙漠，面色憂郁，不忍看天空中那兩行款款南飛的“人”字形大雁，而似通人性的駱駝卻朝著大雁飛去的方向昂首嘶鳴，仿佛要大雁捎去主人的音訊，“思漢”的主體表現(xiàn)得淋漓盡致。這幅畫的構(gòu)圖也很別致，文姬、駱駝、大雁，三位一體，襯之黃沙、綠荊，給人一種視覺上的享受和情感上的刺激。后者中的陶淵明身披蓑衣，荷鋤而歸，一副悠然自得、物我兩忘的神態(tài)，形象，逼真，栩栩如生。畫面中的“南山”是模糊的，朦朧的，而大叢鮮艷的野菊直撲眼簾，點(diǎn)綴在畫中人物剛剛走過的山路，主旨突出，層次分明。
一個(gè)畫家的畫外功夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他創(chuàng)作的技巧，因?yàn)椤凹记伞笔侨菀渍莆盏模爱嬐夤Ψ颉备啾憩F(xiàn)的是一個(gè)畫家的境界及其多方面的修養(yǎng)，非“一日之功”也。劉愛民的山水、人物畫恰恰證明了這一點(diǎn)。
劉愛民是畫家，是詩人，還是社會(huì)活動(dòng)家。他的“活動(dòng)”不止限于詩歌和書畫領(lǐng)域，還“擴(kuò)張”到政治、經(jīng)濟(jì)、旅游等諸多方面，且均有建樹。作為民主黨派的優(yōu)秀代表和市級(jí)優(yōu)秀政協(xié)委員，劉愛民的“參政議政”已初見成效，并且得到了社會(huì)的肯定和好評(píng)，這是一般詩人和畫家望塵莫及的，也是他應(yīng)該好好珍視并發(fā)揚(yáng)光大的。
