也說“同題”
文／夏維紀(jì)
“信江韻”詩社以“同題”習(xí)作開展活動已成了慣例，已有一些時間了。大家從中的收益，雖說各有不同，但詩群作品質(zhì)量的整體提升，卻是顯而易見的。
人有“七年之癢”，詩也亦然。關(guān)于“同題”詩的創(chuàng)作活動，也有異議出現(xiàn)，有了審美疲勞的意味。這不奇怪。再好的食材，吃得久了，難免傷及食欲。大家嘴上不說，但字里行間中也看得出一些痕跡和意味。為此，我想就這個話題，說說自己粗淺的看法。
其實，“同題”創(chuàng)作，古今中外文藝史上是常有的事情。中國戲劇史就是個顯例。一個“金玉良緣”的同題，引來了多少戲曲珍品，隨意數(shù)數(shù)就有《紅樓夢》《花為媒》《盤夫索妻》《碧玉簪》《女駙馬》《天仙配》等等。古人們無意中以同題的形式，展示了戲劇“套路”中別有洞天的內(nèi)容。這些“同題”的藝術(shù)作品，大多問世于不同的時代，經(jīng)歷過不同的藝術(shù)形式，不同劇種的流傳衍變，也充分說明了同一類型的情感演變在演繹時所擁有的豐富可能性。這個例子告訴我們：同一主題，在不同的時代或者不同作者的演繹里會有各自不同的風(fēng)采。
再比如《幽蘭》一題，蘭花與草為鄰，卻不與之為伍，四季如常，青蔥本色。但是，并不是每株蘭都是一個德性。她們之中，身姿、花形、香氣均有所不同。僅就香魂而言，就有濃、淡、雅、俗的差異。還有姿態(tài)雖美卻又無香的，山里人稱之為“臭蘭”。
當(dāng)然，寫好同題詩需要技術(shù)上的操作。在寫作實踐中，同題詩的難點就重在“破題”。因為不破題，詩就無法立意。而立不住意，詩作就容易跑題或是扣題不嚴(yán)。破題的主要方法就是“隱題”。所謂“隱題”，就是隱去詩題中的主要詞匯，如動詞、名詞和形容詞。為什么要隱題？因為詩歌意義的發(fā)掘就在于我們對題目的理解和釋義。通俗地說，從實質(zhì)上講，詩歌的內(nèi)容就是對詩題的詞語解釋。比如說《白》，我們總不能用“白”來解釋白色吧。詩歌的意義就是用不同的方式來解釋，并且呈現(xiàn)給讀者看，讓讀者去領(lǐng)會。生活實踐告訴我們，白色的東西有很多，比如月光，比如雪，比如白色的花朵，甚至浪花里的泡沫……這一切都須看我們想要呈現(xiàn)的需要去選擇。“白”，雖說與雪和月，與花朵或是泡沫有白色共同的一面，但畢竟不是同一事物，這是形成了詩意的延伸，而詩意的延伸，恰恰正是我們所需要達(dá)到的目標(biāo)。
從詩歌寫作實踐中看，同題詩的創(chuàng)作占有很大的比例。如今，社會上的各種詩賽和征文活動，絕大多數(shù)就是“同題詩”的寫作形式。因此，我們詩社開展和堅持同題詩的習(xí)作練習(xí)，也是為大家更好地參加社會上的各類創(chuàng)作活動所提供的“預(yù)習(xí)平臺”。目的就在于讓大家更好地了解同題詩，熟悉和掌握同題詩的寫作技法。
說這些話，只是想表達(dá)一個看法：世界之大，無奇不有。同是一個“林”，但“鳥”有不同。觀世看物，我們不能老是站在自身固有的角度和層面去觀察，要多換換所處的位置，比如登高看、俯視看、蹲著看、躺著看……盡可能地多變化自己。自己的位置變化了，事物的角度和層面自然也就隨之發(fā)生變化，我們所觀察的人和物自然而然也就呈現(xiàn)出不同景色。至于能否用文字將其描述出來，那就需看各人的努力和造化了。
作者簡介：夏維紀(jì)，退休干部。信江韻微詩社總顧問。曾從事工會工作、黨報記者、黨政管理和傳統(tǒng)文化研究工作。退休后曾被聘為江西省鷹潭市政府顧問。著有文集《東籬菊開》《微言細(xì)語》；詩集《跫音如歌》《以詩為家》等。
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