10歲小女孩的小說《月亮?下的奇遇記》
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好小說是這樣煉成的！
——送給有志于創(chuàng)作暢銷通俗小說的寫作者們的22條小建議(源自網(wǎng)絡及寫作講座)
推文/芒碭山民(《芒碭文學社》社長)
1.注意價值觀導向?？梢詫戧幹\、卑鄙、邪惡，但不能止步于此，我們還要在故事中發(fā)現(xiàn)人性的純良、高貴和偉大。
2.你得有個基干故事（主情節(jié)），就是改變了人物命運的真正的大事件?；晒适率翘摌?gòu)的，但圍繞基干故事發(fā)生的其他故事，都盡可能真實，讓讀者以為這是發(fā)生在身邊的真實故事。
用其他所有的真實細節(jié)，使得讀者相信你虛構(gòu)的也是真實。只有在常理范圍內(nèi)的虛構(gòu)故事才是可信的，只有可信的故事才有足夠的吸引力。否則，讀者閱讀時會出離故事。細節(jié)越是寫實，讀者就越喜歡看。
3.你必須想法子讓讀者入戲。讀者不入戲，情節(jié)無懸念。要么你處理的題材有足夠多的讀者深感興趣，要么你揭示的情感撼動人心，要么你的人物光彩照人，要么你的故事懸念揪人。戲劇性的基礎是真實……藝術的真實性。
4.基干故事的懸念（主懸念）必須清晰有力，次級懸念至少要有三個是復合型懸念。一個大懸念套著三個次級懸念，分別再套著幾個三級懸念。
5.故事的結(jié)構(gòu)，依賴于事件的邏輯。事件無邏輯，結(jié)構(gòu)必松垮。
6.一個行動接著一個行動，每一個行動都關乎人物的命運，幾個行動導致人物命運的一個較大的不可逆的變化。情節(jié)的動力必須是主人公追求的目標，面臨的困局，或者是內(nèi)在的性格。
7.主要人物一定要刺激起目標讀者的種種感情。話說年輕人管這個叫“萌”。
8.主要人物必須要翻臉——不像他起初表現(xiàn)的那樣。
9.主要人物至少有一次面臨身死名敗的危險。如果有人倫慘劇，你需要仔細考慮其中的道德風險。
10.手起刀落，一刀見血。開頭500字必須出現(xiàn)第一個沖突點。必須以對話和行動開頭，不要交代背景。沖突點分布節(jié)奏適宜，要有控制，每3000字必須至少有一個沖突點。無沖突則無真萌。
11.情節(jié)要求：新、真、勁；巧、飽、鬧；細、密、憶。新：新奇，設局不落俗套；真：達到藝術的真實，符合必然或者可然的邏輯；勁：有勁頭，給情緒；巧：情節(jié)設置巧妙，叫人拍案叫絕；飽：情節(jié)飽滿、到位；鬧：人物較多的大場面中人物有劇烈的行動，場面不沉悶；細：寫出人們未曾注意的細節(jié)；密：邏輯嚴密，找不出漏洞，要么符合生活的邏輯，要么符合情感的邏輯；憶：值得回味，樂于傳播。
12.把所有的背景資料掰開了，揉碎了，像撒胡椒面一樣，逐漸摻入故事情節(jié)。不要在主菜里出現(xiàn)胡椒面團。
13.“主語+謂語”的句式顯得比較有力。除非萬不得已，不用被動式表達。
14.行動和表情足夠傳達主人公的感情和情緒，請不要再多做解釋。你可以這么寫：騰地一下，他的臉變成了夕陽的顏色，手不斷地哆嗦。別這么寫：他臉紅了，情緒十分激動。
15.不要大段的心理描寫，不要開會，也不要滔滔不絕地辯論（這是屠格涅夫令人沮喪的特色）。跟情節(jié)進展和塑造人物無關的寫景、抒情和議論，全部咔嚓掉。
16.凡是可以用動作和對話表現(xiàn)的，就用動作和對話表現(xiàn)，而不用敘述。你可以小心地選擇需要寫的動作和對話，只寫有意義的動作和對話。讀者會把其他補足。
17.故事本身比較離奇的，語言要盡量地酷，只用實在的筆墨寫出具體的事情，不加渲染。如：“冬季一開始，雨便下個不停，而霍亂也跟著來了。不過當局設法防止，所以到末了軍隊里只死了七千人?！鼻楣?jié)比較不出奇的，要精挑細選，寫新奇的細節(jié)，而不要舞文弄墨。
18.改掉所有的書面詞匯，讓語言生活化。“打噴嚏”不要寫成“鼻粘膜受到刺激后產(chǎn)生的強烈?guī)暤膰姎猬F(xiàn)象”。不要用中學里學會的成語。
19.把時間和地點寫準確。小說情節(jié)時間，請盡可能精確到分鐘。這么寫效果會好些：1937年8月12日晚上9點。而不要這么寫：“1937年夏天的一個夜晚。”
20.盡量給人物、地方起個名字，不要一直說“大個兒”、“C城”。同一書中的人物名字，多出聲念幾遍，“王蓉”“汪宏”這樣的一對兒，說起來是有緣，念起來容易混。
21.刪掉意思不大的情節(jié)和句子。不要以為你的讀者是第一次讀小說。
22.每寫一個句子，編一段情節(jié)，發(fā)一通議論，你就把它當作“靶子”，用利箭從各個方向朝它猛射。如果射它不死，它還站得住，這句子（情節(jié)、議論）就算是有了生命力。
編者撰并集字書圣王羲之賀母校河南科技學院80華誕
