——寫在張茂田詩(shī)集《裸露的傷痛》出版之前
早在上世紀(jì)九十年代初，張茂田就以自己的實(shí)績(jī)奠定了他在泰山乃至齊魯詩(shī)壇的地位，但他是一個(gè)不事張揚(yáng)的人，也沒有什么野心，和“詩(shī)壇”的關(guān)系總是若即若離，“名氣”和“名頭”自然受些影響，卻成就了他的詩(shī)歌——這本詩(shī)集，便是佐證。
茂田是個(gè)勤奮的詩(shī)人，他創(chuàng)作的詩(shī)歌估計(jì)有數(shù)千首之多，但收入這本詩(shī)集的作品卻不過一百余首，看得出他在詩(shī)歌藝術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn)與苛刻，也說明他對(duì)這本詩(shī)集的重視。
和所有的詩(shī)人一樣，茂田是敏感的，物候的稍稍變化都會(huì)讓他捕捉到，且有所得、有所思：“風(fēng)一吹/經(jīng)不住誘惑的三月/就綠了”（《無(wú)題》）；“秋香一樣的美人/只一點(diǎn) 就紅了”（《五月櫻桃》）；“風(fēng)，一哆嗦/柳枝條就濕了/成群結(jié)對(duì)待乳的柳芽/張著小嘴/吮著陽(yáng)光的汁液”（《柳綠春旺》）“牧春的風(fēng)/在原野上奔馳/只一鞭子/就被趕到了/山的那半坡 流淌”（《春》）“一吹”、“一點(diǎn)”、“一哆嗦”、“一鞭子”，形象生動(dòng)，言簡(jiǎn)意賅，把綠了的“三月”、美人一樣的“櫻桃”、濕了的“柳條”和“牧春的風(fēng)”表達(dá)得淋漓盡致，由此也看出詩(shī)人的感覺之敏銳、用心之獨(dú)到。
在茂田的作品中，表現(xiàn)更多的是“小草”“野菜”“楊花”“桃花”“牡丹”這些司空見慣的植物和生命，他和它們仿佛是朋友，是親人，不然，他不會(huì)寫出如此出神入化的詩(shī)句：“春風(fēng)中的小草/跑著跑著就濕了大地/綠 是從大地深處/鉆出來(lái)的淚/潮潮的讓人心癢”（《小草》）；“朋友挖來(lái)野菜/清洗干凈擺放桌上/仿佛有意識(shí)/要把春天的綠/鋪滿這場(chǎng)宴席”（《野菜》）；“楊花的開放/雖然短暫/但它卻爆發(fā)了/一片綠”（《爆發(fā)了一片綠》）；“桃花含有很高的酒精度/在桃花間穿行/逛著鬧著說著笑著/只一個(gè)不小心/就會(huì)醉得一塌糊涂”（《桃花》）；“你的容顏/在春的孕育中/爆開 五顏六色的羞/醉倒世間多少俗子”（《牡丹》）在茂田的筆下，這些植物和生命都是鮮活的，它們都是春天的主
人，“綠”和“醉”是它們迎風(fēng)招展的旌旗和標(biāo)志。
茂田的少年是在鄉(xiāng)村度過的，無(wú)論是《故鄉(xiāng)的槐花》、《故鄉(xiāng)茶》，還是故鄉(xiāng)的《鴿子》《大雁》《知了》《風(fēng)箏》《老屋》《炊煙》《月光》《狗尾草》《窩窩頭》等，都曾讓他魂?duì)繅?mèng)縈，都曾給他不一樣的感受。然而，更讓他難以忘懷的是那些歷歷在目的鄉(xiāng)親父老，尤其是他的白發(fā)老母。在《三爺爺》中，詩(shī)人沉痛地寫道：“……我不記事的時(shí)候/三爺爺就去世了/聽大人們說/三爺爺臨死時(shí)還大聲嚷著/讓我吃頓飽飯/死了也心安了”。話雖樸實(shí)，卻道出一個(gè)時(shí)代的尷尬和悲涼。在《上路的舅舅》中，詩(shī)人寫道：“舅舅多么渴望/能再走一回/踏過無(wú)數(shù)遍的鄉(xiāng)路/哪怕最后一次/他的這點(diǎn)小小的念想/最終還是化作了泡影”，人生之無(wú)奈與無(wú)助，溢于筆端?！犊垂麍@的二爺爺》寫得單刀直入：“果園里的鮮果紅了/二爺爺直挺挺地躺在那里/沒有一點(diǎn)反應(yīng)/二爺爺做夢(mèng)都在想/看著自己精心侍弄的/豐收的果子/熟透了 掉下來(lái)/砸醒自己”。一個(gè)“砸”字，讓整首詩(shī)活了，“直挺挺地躺在那里”的“二爺爺”好像也給“砸”醒了似的，幽默中含著酸楚的淚水。
然而，詩(shī)人寫得最多、最好、也最讓人難忘的還是那些關(guān)于母親的詩(shī)，這些詩(shī)先后刊發(fā)在省內(nèi)外的不少報(bào)刊上，引起許多讀者的共鳴和喜愛。這里有母親對(duì)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的兒女的擔(dān)憂：“萬(wàn)一燕子們的翅膀硬了/到時(shí)候/它們還會(huì)不會(huì)記得/——那條歸鄉(xiāng)的路”（《母親的燕子》）；還有對(duì)母子連心的生動(dòng)描述：“母親的心/就像用絲線織成的/一絲絲 一縷縷/都串連著游子的心/剪斷哪一根/都撕心裂肺地疼痛”（《母親的心》）；也有對(duì)驟然失去母親的無(wú)奈與痛楚：“任憑叫聲/把月光碰碎億萬(wàn)片/仍無(wú)法留住您/昨日的慈祥”（《昨日的慈祥》），“折一只柳條/做成一只響笛/母親 哀聲仍無(wú)法喚回您/匆匆遠(yuǎn)去的背影/曾經(jīng)親切耳熟的話語(yǔ)/只能化作一圈圈顫動(dòng)的音符/沿悠悠笛孔溢出”（《清明祭母親》）……詩(shī)人的情感是豐富的、真摯的，欲說還休、欲哭無(wú)淚，也正因此，他的詩(shī)才能感動(dòng)“上帝”，打動(dòng)讀者。
隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的豐富，茂田對(duì)生活對(duì)人生的理解也在不斷地加深，很多有關(guān)“秋”的詩(shī)歌，就是他所感所悟的真實(shí)體現(xiàn)。秋是豐收的季節(jié)，也是萬(wàn)物凋零的季節(jié)，在這個(gè)充滿希望又不無(wú)失落的“矛盾”季節(jié)里，詩(shī)人究竟“感悟”到了什么呢？“落葉仿佛一片片光陰/從樹的枝干上嘩嘩墜下/這樣的痙攣?zhàn)屛蚁氲?正燃著的半截?zé)煹?被拋到冷水中/發(fā)出的疼痛的呻吟”（《秋天夜話》），在這里，詩(shī)人感到的是光陰漸漸失去的“疼痛”；“一滴淚/懸浮當(dāng)空”（《中秋月》），千言萬(wàn)語(yǔ)盡在不言之中，這里僅用七個(gè)字，便把相思之情道破；“扯著嗓子的蛙鳴/直把秋天/叫得一天比一天涼”（《秋天》），一葉知秋，一個(gè)“涼”字，告訴我們?nèi)松镆阎?；“沒有誰(shuí)的哭泣聲/比秋天的哀鳴更凄婉”（《秋夜深，夜雨濃》），話雖直白，卻是實(shí)情；“一時(shí)半會(huì)雨是收不住腳步的/蛙聲多動(dòng)聽 在窗外撫琴?gòu)椬?可我知道今夜將會(huì)有一個(gè)人/悄悄地站在這第一場(chǎng)秋雨里/柔腸寸斷?！保ā肚镉昃d綿》）綿綿秋雨中，站在那里的是“我”還是“她”？詩(shī)人沒有明確地告訴我們，但無(wú)論是誰(shuí)，都“柔腸寸斷”；“牽著手的秋雨/下了一天了/仍在下”（《秋雨綿綿下》），怪不得秋雨下個(gè)不停，因?yàn)樗鼈儾皇且粋€(gè)人在戰(zhàn)斗——“牽著手”，多么貼切的比喻；“南飛的鳥兒/也許只剩下最后一批了/歇腳在沒有樹葉的枝干上/鳥兒與等待良久的枝干/互相問候 取暖”（《秋風(fēng)裹不住我的夢(mèng)》）“鳥兒”之所以“互相問候 取暖”，是因?yàn)槎斓哪_步越來(lái)越近了。詩(shī)人寫“秋”的詩(shī)歌還有很多，而每一首都不同反響，都讓人深思和回味。他是在寫秋，也是在寫人生，寫他獨(dú)特的心境和心情。
還有很多詩(shī)，茂田寫得稍顯直白，但因其間充滿了奇思妙想，猶如一個(gè)個(gè)美麗的童話，讀來(lái)并不讓人覺得單調(diào)、乏味。茂田是個(gè)童心未泯之人，讓他在藝術(shù)上“玩深沉”是很難的，他也不屑。這里限于篇幅，就不舉例了。
茂田的詩(shī)集《裸露的傷痛》就要付梓出版了，他要我在書前說幾句話，作為朋友，我不敢推辭，不妥之處，還望茂田和讀者海涵。
是為序。
巖峰，原名楊巖峰，山東寧陽(yáng)人，現(xiàn)居泰山。早年曾組織“大汶河文學(xué)社”，并創(chuàng)辦社刊《汶河浪花》。曾任《泰山文學(xué)》責(zé)任編輯、《泰山魯班》常務(wù)副主編、《京周刊》總編、《中國(guó)民族報(bào)》“藝術(shù)世界”欄目主持等。迄今已在全國(guó)各地報(bào)刊發(fā)表各類文學(xué)作品千余篇（首），并多次獲獎(jiǎng)。“玫瑰系列”組詩(shī)曾在詩(shī)壇引起廣泛好評(píng)，被譽(yù)為“玫瑰詩(shī)人”。出版有詩(shī)集《太陽(yáng)淚》《野玫瑰》《獨(dú)對(duì)玫瑰》《八月的愛情》《詠嘆》《幻影》《挽歌》和散文集《櫻桃園》《隔膜》《在信仰的高原》等。作品被收入多種專集和年選。主編有“俏狐”、“未了”、“文化別墅”、“國(guó)粹思想先鋒”等多套叢書。現(xiàn)為《泰山文藝》《泰山文化》詩(shī)歌散文編輯。
