“別人的格式”即詞牌。先要知道詞牌是什么、詞牌下的格式是什么并有什么要求和規(guī)定。不可“掛羊頭賣狗肉”。然后需要知道的是，這個(gè)詞牌適宜表達(dá)什么樣的情感和情緒，韻腳平仄又有什么變化，具體特點(diǎn)是什么等等。
詞牌當(dāng)初是和樂曲相依而成的（詞牌命名是后來的事），詞牌表現(xiàn)的格調(diào)或說情緒，是由曲子的旋律早就決定了的，也就是詞牌產(chǎn)生的環(huán)境，這一點(diǎn)填詞的人不得不去尊重。
詞牌與詞的內(nèi)容并不相關(guān)。當(dāng)詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結(jié)構(gòu)的一種定式。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱，例如《沁園春 雪》這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標(biāo)題。《卜算子 詠梅》這首詞，“卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標(biāo)題。詞牌通常也決定詞的平仄。
填詞時(shí)用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻。
（2）可疏可密。密的可句句押韻，如《一剪梅》。小令一般押韻較密，風(fēng)格鮮明。疏的可幾句一押，如《聲聲慢》。用韻疏的一般為中長調(diào)，風(fēng)格沉郁。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/div>
⊙○●⊙⊙●?！选瘛瘛ⅰ瘛稹稹?。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
●●○○?！稹瘛稹?。●⊙○▲。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
●●●⊙●○○?！瘛瘛稹稹?。
【一般常用的示意符號(hào)】：⊙可平可仄，○平聲，●仄聲，△平韻，▲仄韻，A葉平韻，B葉仄韻。
3、對(duì)仗
詞的對(duì)仗與律詩的對(duì)仗存在三點(diǎn)不同：
（1）不限平仄。
（2）不避同字。
（3）不定位置。
而且詞曲對(duì)仗，只是技巧，不是格律。同一詞調(diào)，可對(duì)仗，亦可不對(duì)仗。詞人選擇對(duì)仗，或是出于修辭需要，或是出于彼此模仿。只有少數(shù)詞譜，習(xí)慣上是要用對(duì)仗的。
四、如何填詞
1、選取適宜詞牌并立意構(gòu)思
填詞與其它文學(xué)作品創(chuàng)作一個(gè)道理。都要意在筆先，情在筆先。有了靈感時(shí)填詞首先要確定選擇哪類詞牌，因?yàn)椴煌脑~譜有不同的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力。選擇好符合自己表達(dá)內(nèi)容的詞牌，會(huì)使填出的詞得以完美表達(dá)，否則將讓人看了不舒服。
如《滿江紅》適合于描寫壯志，悲壯。《長相思》，《憶江南》適于懷舊。《踏莎行》適于描寫雅情。反之就起不到應(yīng)有的效果。
另外有些詞牌的藝術(shù)特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應(yīng)了一些詞的特色。如《蝶戀花》適于描寫感情，假如用《破陣子》描寫婚姻，《長相思》描寫戰(zhàn)爭(zhēng)顯然是不合適的。
就詞牌的字?jǐn)?shù)多少來講，一般的小意趣，或一時(shí)的小感覺，適宜選用小令詞牌；情緒起伏規(guī)模較大，需要一定程度的刻畫和渲染，適宜選用中調(diào)詞牌；如果你此時(shí)情意深長，言語難收，這便適宜選用長調(diào)詞牌。
從用韻角度講，對(duì)于情思綿長，如若隱若現(xiàn)的一種境界，適宜選用韻腳較近的中調(diào)和部分小令詞牌；對(duì)于那些因激揚(yáng)雄壯、悲憤盈懷所形成的滔滔不絕之辭，又適宜選用韻腳較疏、節(jié)奏較急的部分中調(diào)和長調(diào)詞牌；昂揚(yáng)激越、拗怒喧噪，適宜選用平聲韻腳的詞牌，反之，沉抑險(xiǎn)僻似如泣如訴，則適宜選用仄聲收腳的詞牌。
2、填詞過程
（1）立意。立什么意？立你要表達(dá)的那個(gè)意思。怎樣把你要表達(dá)的意思立住呢？立意境。意境就是你情緒產(chǎn)生的環(huán)境，也是你抒發(fā)思想的境界。這個(gè)意境可能是真實(shí)的，也可能虛擬的，只是你臨時(shí)搭建的一種氛圍，也可能是二者融合的或?qū)嵒蛱摰囊粋€(gè)場(chǎng)景。意境有了，不見得你就能寫下去。為什么呢？因?yàn)橐饩持皇莻€(gè)臺(tái)，在這個(gè)臺(tái)上要有東西“唱戲”才對(duì)。這個(gè)“唱戲”的東西就是意象。意象，或人或物，或山或水，總之是你可以寄托情感的一種事物。有了它，你便可以在你設(shè)計(jì)的環(huán)境里，盡情地去圍繞它抒發(fā)，或描寫、或刻畫、或寄寓一種情思、或陳述一種情緒。
如毛澤東的《十六字令》：
山?？祚R加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
這里“山”和“天”，既是意境也是意象，從意境看它呈現(xiàn)了戰(zhàn)事頻仍時(shí)期的一個(gè)大環(huán)境，從意象看它直接表現(xiàn)了“高”、“險(xiǎn)”、“遠(yuǎn)”的內(nèi)涵，雖未直接刻畫卻是人人共知的。詞中確切的意象是“馬”，詞人對(duì)馬的刻畫只有一個(gè)“快”字，而圍繞著馬卻連用了三個(gè)動(dòng)作性詞語“加鞭”、“未下鞍”和“驚回首”，共同寄托了詞人無所畏懼、傲視天下的寬闊胸懷。
（2）構(gòu)思。構(gòu)思是思想運(yùn)用的過程，是把你想表達(dá)的最本質(zhì)的東西告知于人的一種方法，也是全詞章法結(jié)構(gòu)的最清晰的體現(xiàn)。凡文學(xué)的東西最忌就事論事，一點(diǎn)內(nèi)涵、一點(diǎn)寓意都沒有。所以在你立好意之后，一定不能就意說意，要學(xué)會(huì)賦予意以靈動(dòng)，讓它活起來。
如宋代馮延已的《搗練子》：
深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
（注：小令《搗練子》單調(diào)27字，五句三平韻，其格律是：
⊙●●，●○△。⊙●○○⊙●△。
⊙●⊙○○●●，●○⊙●●○△。）
這里詞人通過“深院”、“小庭”、“寒砧”、“風(fēng)”、“夜”等一系列意象，營造出了一個(gè)幽深孤寂的環(huán)境，并加以用“靜”、“空”、“斷續(xù)”、“長”等詞的刻畫，使環(huán)境更趨森森暮暮，可謂就意說意。但詞人并沒有局限于此，而是順勢(shì)一轉(zhuǎn)，以“無奈”和“人不寐”來描寫環(huán)境與人的關(guān)系，既表現(xiàn)了人的情緒，又賦予了各個(gè)意象以冷酷無情似的人格面孔，使其靈動(dòng)了起來。
3、依照詞牌格式組句和推敲詞句
詞牌選好了，立意有了，也有了自己認(rèn)為滿意的構(gòu)思，接下來才是依照詞牌格式正式填詞了。首先根據(jù)格式的順序和字?jǐn)?shù)，安排意象出現(xiàn)的位置以形成合適的環(huán)境關(guān)系，然后選擇適合意象的語言描述并組詞成句。其次依據(jù)詞句的先后關(guān)系，繼續(xù)調(diào)整自己的構(gòu)思和詞句語言，從而保證意境、構(gòu)思、語言三個(gè)方面都能和諧、合理而且相得益彰。到這里，詞的雛形就基本形成了。最后一項(xiàng)工作就是，按照詞牌格式逐句逐字推敲詞語，從平仄、對(duì)仗、韻腳、節(jié)奏幾個(gè)方面反復(fù)捉摸，直到讓自己滿意為止。
五、如何創(chuàng)作“新詞”（亦稱“自度曲”、“自過腔”）
古時(shí)通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲。指不依舊譜而自作的新曲。
不可避諱地說，對(duì)于今人而言，如果不是興趣或愛好使然，填詞無論如何都是一件苦差事。有很多人愿意欣賞詞，因?yàn)樗拇_很美。但又有很多人對(duì)填詞不以為然，因?yàn)檫@很累。這都是事實(shí)。除非你能夠達(dá)到信手拈來的程度，否則時(shí)間上就不允許你這么做。因而 “新詞牌”現(xiàn)象就出來了。那么“新詞”又應(yīng)該如何創(chuàng)作呢？
1、重視傳統(tǒng)積淀
詞畢竟是一種文學(xué)形式，因此就必須遵循文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律。這第一點(diǎn)就是重視傳統(tǒng)積淀。新詞可以不按舊的詞牌格式來填寫，但也不能沒有格式約束。只一味地運(yùn)用長短句，而不管其他，至多也只能算作現(xiàn)代詩，絕不能被看作詞。所以一首像模像樣的詞，應(yīng)該是有“詞味”的詞。這個(gè)“詞味”就是傳統(tǒng)積淀。譬如結(jié)構(gòu)形式、章法布局、平仄現(xiàn)象的把握、對(duì)仗的位置、節(jié)奏的快慢以及韻腳的疏密、平仄等，都還是要講究的。
2、懂得一點(diǎn)關(guān)于詞牌變體的知識(shí)
如果你對(duì)詞牌的變體很有研究，這對(duì)你另辟蹊徑的創(chuàng)作新詞是大有好處的。因?yàn)樗^的新詞，實(shí)際上是對(duì)舊詞牌的變格使用，只是變得遠(yuǎn)了點(diǎn)或太遠(yuǎn)的緣故。你研究詞牌變體的經(jīng)驗(yàn)，可以讓你的新詞和他人依照詞牌格式填出的詞有一脈相承的效果。這時(shí)你創(chuàng)作的新詞，很有可能被他人仿用而成為新的詞牌。
3、自然天成，不留斧鑿痕跡
一點(diǎn)都不懂得詞是種什么東西，是無法創(chuàng)作新詞的。即使懂得，創(chuàng)作新詞也需要一個(gè)過程，如從粗糙稚嫩到精雕細(xì)磨，從不熟練到信手拈來。
（1）從簡(jiǎn)單開始，重視點(diǎn)滴感受。不要一開始就想作大詞，要學(xué)會(huì)把小意思、小感覺提煉成詞。
如自由度詞：
書。閑時(shí)無用用時(shí)無。今發(fā)奮，學(xué)海再苦讀。
（此詞格律：①.△?！稹稹稹瘛瘛稹?。○○●，○●●●△。②.按《中華新韻》【十四姑】）
可見，這是“十六字令”嗎？是又不是。從現(xiàn)代漢語的角度看，它符合十六字令的結(jié)構(gòu)形式、韻法和章法布局，可卻沒有嚴(yán)格遵守十六字令的平仄格式，說是變體卻又牽強(qiáng)，總之它很有“詞味”。可以見得，這是一首不想成詞而成詞的詞，是作者由心而發(fā)的自然小感受。
如按正規(guī)的《十六字令》的格律來填詞：
書。閑置凝塵不想拂。今發(fā)誓，學(xué)海再重讀。
（注：①.詞譜正格格律：△?！选瘛稹稹选瘛鳌！稹稹?，⊙●●○△。②.按《中華新韻》【十四姑】）
（2）三言兩語，積累成詞。三言兩語，就是對(duì)自己見到的事物所產(chǎn)生的感受，有什么說什么，不進(jìn)行胡亂的修飾，可以用一點(diǎn)小小的修辭方法，但不進(jìn)行不真實(shí)的描寫和臆造。這樣，由三言兩語積累而成的東西，可能是一個(gè)片斷，也可能是一首完整的詞，但都沒有關(guān)系，只要堅(jiān)持做下去，最終學(xué)會(huì)寫新詞是不需要太多時(shí)日的。
例如：
津港走，瓷都游，神州處處起高樓。
北運(yùn)河，南京九，古今牽手舞新綢。
這是一首很有點(diǎn)接近順口溜的詞。其實(shí)，好的詞就是順口“溜”出來的，一點(diǎn)也不需要避諱。它因?yàn)楸憩F(xiàn)的是人們熟悉的地方、熟悉的景觀和熟悉的現(xiàn)象，所以使人聞聽難忘，倍覺順口。甚至讓人們誤認(rèn)為這只是一種親切的文字小把戲，很難與“博大精深”的“詞”聯(lián)系起來。這就是三言兩語的效果。
三言兩語還有一個(gè)效果就是，一點(diǎn)也不會(huì)讓你寫出的東西露出斧鑿痕跡。這樣的效果要比閉門造車不知強(qiáng)過多少倍。
不過，上面這首確實(shí)應(yīng)該看作是詞，并且它很有小令詞的味道，可謂“無心插柳柳成蔭”之作。
例如唐代張志和的《漁歌子》：
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
通過和這兩首詞的比較，是不是很容易探尋到剛才這首小詞的根源？下面，將這首“自由度詞”重新變換一下：
津港走，瓷都游，神州處處高樓。
北運(yùn)河，南京九，古今牽，舞新綢。
這么一變就真的不像順口溜了。它由原來的兩對(duì)三言偶句和一對(duì)七言隔句對(duì)的格式，變成了三對(duì)三言偶句和一個(gè)六字句的格式，更加突出了詞的節(jié)奏特點(diǎn)，詞的味道是不是更濃了？下面再變化一次：
津港瓷都游走，神州處處高樓。
運(yùn)河牽京九，古今舞新綢。
還可以這樣變：
津港瓷都，運(yùn)河京九。游走，游走。
神州處處喜舞，古也新綢，今也新綢。
像這樣由真實(shí)感受而發(fā)的三言兩語，組成新詞句是沒有太大難度的，而且不存在生硬之感，不管怎么變化句子的長短及其節(jié)奏，都很和諧。
隨著寫詞經(jīng)驗(yàn)的積累，三言兩語逐漸就會(huì)發(fā)展成為滔滔不絕的靈感語絲，就可以對(duì)大的感受和大的場(chǎng)面進(jìn)行形成強(qiáng)有力的概括，使詞的表現(xiàn)力越來越強(qiáng)。到那時(shí)再作大一點(diǎn)的詞，便會(huì)輕車熟路了。
總之，新詞和新詩比較起來，除了都是長短句、都重視節(jié)奏外，新詞應(yīng)當(dāng)更富于旋律感，以此它才能與舊詞形成一脈相承的關(guān)系。新詞也不同于當(dāng)下的歌詞，除了都要有一定的意境外，新詞在注重運(yùn)用通俗語言的同時(shí)還要盡量避免過分的口語化。另外，還要掌握詞的基本常識(shí)。如：五言句，七言句避免犯孤平，三平腳，三仄腳等。
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